本文主要研究“十七年”时期中国反特电影的类型特征。“十七年”时期中国反特电影的类型特征主要由两个方面相互制约而成：一是影片的题材,二是影片的艺术。从题材的角度看,反特片主要讲述公安抓特务的故事。其发生,既受国际政治、文化环境,即东西方两大阵营对立的制约,同时也受国内国共两党之间政治斗争的制约。这种种制约型塑了反特片最主要的类型特征,即通过反特电影来实现巩固国家主流意识形态的目的,这使“十七年”时期中国的反特电影呈现出“一体化”的政治文化倾向,形成了这一电影类型比较稳定的叙事和形式特征,即影片的叙事总是在二元对立的架构中展开情节设置、人物刻画以及空间展示等艺术创作。然而这种题材、意识形态上的“一体化”倾向并没有隔绝反特电影在其拍制过程中和西方电影艺术及1949年以前中国电影自身的艺术积淀的联系。在影片题材(主流意识形态)“一体化”的主导下,“十七年”时期反特电影的生产同时融摄了中国文化传统、民间审美积淀、东西方电影艺术传统等多种因素,因而呈现出“复杂化”的文化面貌。在这一思路下,本文分别讨论了“十七年”时期中国反特电影的生成语境——冷战的政治背景、新中国成立以后的电影管理体制与制作模式、反特片的叙事、悬念技巧的特点、反特片类型人物的塑造——侦察英雄与女特务形象的塑造以及反特片的艺术资源等问题。通过对这一系列问题的讨论,文章意在证明：反特片是由主题、风格等基本元素组成的一个公式化的叙事系统,兼具类型叙事与意识形态叙事。这是一个相对稳固而又开放的叙事系统,既有其稳固的电影叙事元素与特色,又与国家主流意识形态(国家政权)以及社会大众的接受保持着相当活跃的互动。这样的生产状况,典型地表征了“十七年”时期中国文艺生产“一体化”背景下的“复杂情形”,为我们重新理解“十七年”时期中国的艺术生产提供了鲜活例证。