1911—1949年不论在中国还是在西方都是一个动荡、敏感而又脆弱的时期。在中国,从辛亥革命开始,中国就进入了一个社会矛盾错综复杂,政治斗争日益激烈的充满变革的战争年代。随着社会形式和社会结构的转变,人们精神世界也发生了翻天覆地的变动,在中国水彩界发生的不单单是水彩画的运动,更不仅仅是一场强调技法、风格的运动,而是整个中国的新文化运动。在世界上,从意图战争到中东战争,整个西方世界的观念、信仰、生产方式以及艺术形式都处在激烈的动荡中,发生着有史以来最激烈的变革,现代主义水彩也油然而生。人们借用现代主义水彩来表达由于战争所产生的暴力、自我意识、生活环境、心理状况,等。然而,艺术即艺术,在任何时代都会衍生出一种新的姿态,水彩这一画种在这一时期的西方达到了绘画的巅峰,创造了现代主义水彩,也成就了整个西方的水彩。然而中国水彩在这段特殊的战争时期拥有了与西方水彩几乎截然相反的发展方向,中国这个地域没有选择在西方盛行的大方向盛行的现代主义水彩,而是选择了几乎没有被西方现代主义认可的、一直被否定的、被排斥的现实主义,即写实主义。为研究这一问题本文主要采用对比的形式进行研究。首先,从题材风格上进行对比研究。主要从人物、风景、静物、战争四大类题材方面展开进行对比,由此以直观的发现中西方水彩的不同。然后,再从语言技法和艺术观念两方面分别进行对比研究。以此可以深一层的探究出水彩在中、西两个地域发展的不同的原因。最后再从更深层进行对比研究,使得研究更为彻底、深刻。许多艺术家、理论家都对中国的美术史、外国美术史、战争年代的绘画等进行研究。可是没有人对整个1911年到1949年的中国水彩的发展和西方水彩的发展进行系统的归类、研究和总结。从单纯的意义上而言,本文旨在对11911—1949年战争年代的中外进行对比研究,中国额西方同样经历痛苦战争的情况下,中国水彩因何只有现实主义一种大流派,其他流派的水彩没有在这片土地中发展起来。而西方的水彩会发展的那样激烈衍生出现代主义水彩,形成了同一时期中西方水彩的巨大反差。通过对这一段时期的水彩的对比研究,可以让人们对这段特殊的战争时代的水彩有一个更深的、系统的了解,也希望本文的研究对中国水彩的研究方面可以起到一定的积极作用。