唐代的人物画继承了魏晋南北朝时期的艺术成就,同时结合了自身的时代特征,展现出了辉煌瑰丽的艺术特色,并出现了大量举世闻名的人物画家,呈现出人物画的鼎盛之态。唐代的人物画中出现了大量的女性形象,从早期的画作中侍女形象的出现,其目的是反衬主体形象;至后期以女性形象为主体,表现女性生活的绮罗人物画,女性形象的艺术特征逐步突显出来,从而标志着绘画功能逐步由“成教化,助人伦。”向满足人们审美需求的方向发展。本文在传世的唐代名作或后人临本中研究唐代女性形象,及其表现方法。重点分析以描绘女性生活为题材的“绮罗人物画”,通过对唐代人物画中女性形象的分析,可以洞晓唐代政治、经济、文化、宗教的发展及艺术审美的变化。画卷中女子丰腴圆润的体貌特征;开放精美的霓裳裙裾;精致考究的妆容发饰,成为唐代女性形象的标志性特征。这一时期塑造的女性形象符合当朝统治者及士大夫的审美情趣的需求,以吴道子、周昉等画家们塑造的唐女形象深受世人的追捧和推崇,同时为后世对唐女形象的表现提供了范本。本文通过对吴道子、张萱、周昉等著名画家的名作及其临摹作品的赏析,提炼出以线造型、晕染赋色、传神达意等表现技巧的应用方法,并分析五代宋元时期的仕女画,研究唐代塑造女性形象的造型方法对后世仕女画的深远影响。