内蒙古草原画派是内蒙古民族艺术的代表性群体,它不仅是草原生态与传统文化的集合,而且也是农业生产方式与现代文明碰撞的产物。内蒙古草原画派的画家们通过绘画作品中各自独特的表现语言解读着草原文化,解读着世世代代生活在这片宽阔土地上的古老民族,抒发着自己对草原民族与草原风情的内心情感,显示出草原画家独特的个性与气质,使得内蒙古草原画派作为一种具有独特草原绘画精神的流派备受国内外画坛的关注。本论文以内蒙古草原画派的由来以及内蒙古草原的地域性、民族性特征的阐述为前提,主要研究了内蒙古草原画派不同时期的代表画家妥木斯、朝戈、都仁毕力格油画作品中人物形象的表现语言,具体从草原画派代表性油画艺术家妥木斯、朝戈、都仁毕力格的油画作品入手,对他们作品中的人物表现对象及其审美内涵以及色彩、构图、造型、肌理等方面的表现手法进行了深入的剖析与研究,并阐明了内蒙古草原画派绘画精神的价值与对当代艺术创作带来的启示。内蒙古草原画派的诞生是基于我国北方草原民族的生存方式与艺术环境,它正式出现在大众媒体和学术界,是在20世纪90年代初,这标志着草原画派的正式形成,它的诞生,为我国美术事业的发展与进步注入了新鲜的血液和新的生命力。从民族性和地域性来说,内蒙古草原画派是对传统草原文化的一种延续,艺术家们凭借着对蒙古族文化和家乡草原那种深深的热爱,以蒙古族人民的生产和生活状态以及内蒙古独特的自然地貌为素材,描绘着心中在内蒙古这片土地上读来的诗情和用心表达的画意,赞美着北方游牧民族的万丈豪情,展现了现代文化迅速发展的今天生活在草原牧区人民的精神面貌与心路历程。内蒙古草原画家不仅将内蒙古草原的自然景观与人文风情作为自己的描绘对象,更是将草原牧人那特有的精神面貌和民族气质表现出来。他们的绘画作品形成了区别于其他地区的独特的艺术面貌,展现出内蒙古草原画派独特的表现语言特征。内蒙古草原画派的油画人物形象,既有稚拙而夸张、简约而饱满的表现语言来突出其平面性,又有迫近、不平衡的表现手法来突出画面的视觉张力和近在眼前的既视感,注重描绘对象心灵深处的真情实感,还有简化人物形象琐碎细节的有着雕塑趣味的平面性艺术语言;既有简化客观物象,适度夸大人物动势,强化人物造型的形态结构,又有重视素描、强调线条的锐利清晰的处理方法;既有鲜艳明快的色彩与硬朗写意笔触的结合,又有将画面的色彩冷暖关系巧妙地揉入到沉稳、敦厚的色调中,使画面控制在一种以黑、白、灰为主的色彩关系中。内蒙古草原画派的油画人物形象,充分展现了草原文化的地域性和民族性特征,他们的人物形象既具有鲜明特色的草原文化精神与人物特质,同时融入了创作者的真情实感与内心感悟,丰富了艺术作品的内涵和感染力。内蒙古草原画派以其特有的草原人物形象与艺术表现形式,丰富了我国绘画艺术风格的多元化发展方向,成为我国绘画发展史中不可或缺的一部分。