工笔人物画的历史悠久，是中国绘画的珍宝，它的特点在于具有一定的装饰性。中国工笔人物画自身所具有装饰性。这种装饰性的特点主要体现在画面的造型、线条、色彩、图案、材质等方面，画家利用现实中的实物，通过概括、夸张、变形来造型设色，以其特有的表现手法、构成法则及叙述风格来反映艺术家审美意趣和艺术家的艺术审美追求，是艺术家对艺术观念的一种表达手段和方式，从而构成了我们民族所特有的审美观。本文分为五个部分，第一部分为绪论部分，包括问题的提出，研究方法，创新与不足。第二部分为文章的第一章，主要从装饰性的源起、涵义作为本章的起点，第三部分从工笔人物画的造型、构图、设色及线条四个方面对比研究传统工笔人物画的装饰性与现代工笔人物画的装饰性的特点，以及原因分析。通过对比得出现代工笔人物画的装饰性特征是在继承传统的基础上，并随着时代的变迁以及现代人们审美观念的变化而有所不同。第四部分，总结现代工笔人物画装饰性的意义和价值。第五部分为结语部分，中国工笔人物画师站在继承传统又发展传统，借鉴外来文化又不同于外来文化的艺术交汇点上，创造出的新的绘画方式和技法。这种新的特点同时也丰富了工笔人物画的装饰性，但是，要“立足中华，面向世界”。我们要用深厚的传统文化做底蕴，关注当前的生活和人文背景，做到形式和艺术的统一，在民族性的基础上寻求发展，既要尊重民族艺术的独特性，体现中华民族的审美心理，又要反映现代人的内在精神追求，把传统精神与现代语言有机结合，丰富工笔画的装饰性，才是发展的必由之路。