无论是文学还是电影领域,小人物都是一个亘古长青的创作主题。古今中外的喜剧电影很多都以小人物为主要描写对象。“开心麻花”系列喜剧电影的出现在引发了当下中国喜剧电影创作高潮的同时,也拓展了喜剧创新的途径。“开心麻花”陆续创作出的喜剧作品以生动有趣的剧情故事和适应受众审美心理的笑料,展现出当下喜剧创作的流行文化表现形式和亲民姿态。其话题性和票房号召力,让它成为助推中国喜剧电影市场发展的一大动力。那么在商业上如此成功的“开心麻花”,其喜剧电影中的小人物形象是什么样的?他们具有哪些特征,其形成又受到什么因素的影响?这些人物形象又有哪些缺陷?带着对这些问题的疑惑,笔者展开了该论文的研究。本文以2015年以来“开心麻花”主创的六部电影为样本,主要采用文本分析法和文献研究法,借助电影美学、叙事学、文化消费等相关理论并结合当下喜剧创作的环境与发展趋势对其塑造的小人物形象进行分析,在归纳总结已有研究成果的基础上,对上述问题的答案进行探究,进而对喜剧电影的小人物形象研究尽微薄之力,同时也期望可以丰富喜剧电影小人物形象的研究内涵。经过研究,笔者将“开心麻花”喜剧电影中塑造的小人物形象归纳为现实与荒诞两种特征,分别对应电影中人物的反抗与臆想两种故事轨迹:在其塑造的主要人物身上既有典型的对社会现实的映射,又有通过倒错展现出来的荒诞;作品通过人物在臆想与反抗之间的游走完成具象的创作,进而塑造出具有“开心麻花”特色的喜剧人物形象。但“开心麻花”作品中部分人物塑造也存在不足:首先,在这些作品中,创作者忽视了小人物形象的多样性、其主要人物命运雷同化严重,缺乏创新和现实性;其次就是其创作的小人物形象缺乏深刻性,是为了适应戏剧表达的小人物——这种人物形象带有明显的剧场特征,社会折射在一定程度上被夸大扭曲。究其原因,一方面是由于喜剧题材电影受到资本环境下商业文化及电影生产工业化的影响;另一方面是“开心麻花”电影多从剧场话剧转换所致。这些缺点既包含整个国产喜剧电影创作的共性问题,也有“开心麻花”团队的个性短板。本文一共分为五个部分。绪论是对论文的整体概括,通过研究背景、研究现状及研究思路对文章做出整体概述。第一章是对“开心麻花”喜剧电影小人物形象特性的概括:分别从时代、性格及综合特性三个方面剖析。第二章从情境铺设、言语营构和表演叙事三个方面探究:“开心麻花”喜剧电影中小人物形象的塑造具有去生活化的特点。第三章是对其具有去生活化特点成因的探析:包括剧场改编、社会资源和工业创作环境三方面的原因。第四章对“开心麻花”小人物喜剧电影的审美价值进行研究,总结喜剧及小人物创作的价值体现。当然“开心麻花”创作的小人物形象亦留有遗憾,对于这些缺陷,我们也应以此为戒、提升自身的创作能力。