本文从传世山水画的图式分析和文献资料入手,撷取每个时期最具代表性的画家和作品及相对应的文献,梳理了五代两宋时期到元代山水画的发展,归纳为“全景山水”、“诗意山水”、“写意山水”的风格转变,在这个过程中山水画完成了“哲理化”、“诗意化”、“书意化”的审美意趣的追求转变,绘画语言也相应经历了“重形”、“重墨”、“重线”的转变。在论述元代山水画部分,重点做了与北宋山水画“形”、“线”关系的比较研究。并指出宋元山水画的“形”、“线”关系之变,与赵孟頫的“书画本来同”论有着直接的联系,赵孟頫实际上是为元代文人画提供了一个“随线写形”的新方法论,从而迅速启动了元代的写意画风,使得山水画创作的主观能动性由表层趋向深层,绘画的主体意识得以增强,完成了山水画由客体表象的模拟到超越表象的意象性的跨越。