在当前文化多元化,思想多样化的背景下,纪录片具有别具一格的表达方式,它具有真实性、纪实性等特点,因此纪录片越来越被重视,越来越被关注和认可。在国民生活水平日益提升的今天,很多人安于现状,也有许多人为了梦想而昼夜奔波。不论是奔波也好,安逸也好,其实在有些情况之下,我们缺少的是精神的动力,心灵的慰藉。本片的主人公李春兰女士,不论是病痛的折磨,还是丈夫的离去,她依旧坚持着、努力着,用完好的双手编织着自己的梦想。并且帮助了很多的下岗退休女工人找到了努力的方向。她不仅自己完成了自己梦想,也去帮助很多人完成她们自己的梦想,这种高尚的品格值得去发扬,值得做为现代人的楷模去学习。在论文第一章阐述了人物纪录片的三种叙事结构,分别是线性、非线性和反线性叙事结构,论述了线性叙事结构的利弊两面。从人物化、戏剧化和模式化三个方面论述人物纪录片的叙事策略。从线性模式、树形模式、锁链型模式、太阳型模式、网型模式五种叙事结构模式分析了人物纪录片的叙事结构。在第二章阐述了人物纪录片的叙事视角,讲述了叙事视角的含义、叙事视角的变化和叙事视角的类型,以及叙事视角在人物纪录片《生命的编织》中的运用。在第三章中讲述了人物纪录片的叙事方式与“故事化”的优势,从画面加解说式、访谈加解说式和客观记录式三个方面讲述叙事方式。从精确构建“故事化”叙事链、巧妙的呈现故事弧、重点强化非虚构情节和悬念运用迎合受众心理等四个方面阐述了人物纪录片“故事化”的优势。第四章是讲述了为何要拍摄这个人物,以及拍摄人物的心路历程与心得体会。人物纪录片的叙事策略虽然是经久不衰的一个课题,但是每一种纪录片所包含的叙事策略是不同的,不同的叙事策略构建不同的故事,本文就是通过人物化、戏剧化和模式化三种策略构建影片。本片主人公是一位残疾女士,在论文中提到了女性主义思想与国家对残疾人的扶持,也正是因为国家支持的力度,和谐社会的提倡力度,使得周围的同事、好友都一起帮助李春兰女士,虽然影片开头回忆了过去的事情,但是在主人公身上并没有看到失落、悲伤,她展现给我们更多的是希望与幸福,这也是影片想展现给大众的小人物在遇到大风浪后没有倒下,而是更坚强、更怀揣希望的生活。