余华自八十年代登上中国文坛以来,获得了不少荣誉。他的作品不多,但分量都很沉重。从冷血中走来,到以悲悯对待世界,余华完成了他对世界的最真实看法的始终如一的叙述。余华很早以前就曾说过:我现在所有的努力都是为了使传统更加接近现代,这种接近现在的努力将具体体现在叙述方式、语言和结构、时间和人物的处理上,就是如何寻求最为真实的表现形式。《兄弟》的问世再一次印证了余华的叙述观,即用“虚伪的形式”表达内心的真实。对于《兄弟》刚刚问世时的褒贬声音,余华曾在复旦大学的演讲中说了这样一段话:“文学不是凭空出来的,它必须像草一样,拥有自己的泥土;什么样的现实就会产生什么样的文学。现实主义文学如此,现代主义文学也是如此。在现代主义文学中,一些虚幻作品也好,荒诞作品也好,无论怎么写,都力图表现一种现实的依据。”的确如此,《兄弟》是荒诞的,更是真实的。在评论界对《兄弟》的沸沸扬扬的争议声中,余华依然如对现实一般对《兄弟》充满希望。《兄弟》描写了中国文革和改革开放两个大时代下,刘镇这个小环境中不同人物的命运沉浮。余华在《兄弟》中试图完成对现实的“强度叙述”,并对现实“发言”。因此,在叙事上也不仅深化了他原有的叙事技巧,还进行了新的突破和尝试。在《兄弟》中,我们看到余华在某种程度上保留了他一贯的叙事风格,但是对于故事的荒诞表现、对于人物命运的讽刺性安排等,还是反映出了他对现实的新的理解和追问。本论文试图运用叙事学理论对这部小说的叙述者、非叙述性话语、叙事时间、情节模式、人物塑造和主题等几个方面做详细考察研究。