在阅读了马塞尔·普鲁斯特的作品后,我们发现除了经常讨论的主题外,比如意识流和文体风格,同性恋也是作品中的一个主要主题,可以说它是一个引擎和一个推进器,它构建了小说的某些语境,一定程度上决定了叙事风格。从西格蒙德·弗洛伊德那里学习了性倒错理论后,我们可以发现作品中的人物是同性恋是有原因的。例如,在马塞尔·普鲁斯特的作品中,《追忆似水年华》中的性取向是流动的,没有设定严格的界限,将同性恋者和异性恋者分开。马塞尔·普鲁斯特的这种观点的价值就在于此,小说不仅坚持自我认同的主题,而且深入其本质。通过阅读马塞尔·普鲁斯特的作品,我们可以感受到人物的意识,观察人物的行为,而这一切都可以用弗洛伊德的性倒错理论来分析和解释。从这个角度来看,普鲁斯特的作品可以得到更多的解读;同时,国内外普鲁斯特的研究也可以或多或少地得到补充。本论文共分四章。第一章从弗洛伊德的性倒错理论开始,对弗洛伊德的性倒错理论进行介绍,并对西格蒙德·弗洛伊德和马塞尔·普鲁斯特的同性恋观点进行阐释。在弗洛伊德看来,性倒错不是一种病态,而是受先天因素和后天性影响形成的性取向。从性倒错的具体表现来看,弗洛伊德将其划分为三个不同的类别,确定的同性恋、双性人、不确定的同性恋,我们可以看到同性恋和异性恋之间并没有明确的界限,这与马塞尔·普鲁斯特作品中的同性恋塑造不谋而合。在第二章中,我们将探索马塞尔·普鲁斯特早期作品中的同性恋,在早期作品中,普鲁斯特对同性恋的描述不是那么有迹可循,人物的同性恋行为也不是那么明显,似乎马塞尔·普鲁斯特对同性恋的认识并不那么深刻,处于生根发芽的阶段,最终在《追忆似水年华》中得到发展。第三章分析《追忆似水年华》中的同性恋角色,探讨小说中发现的凡特伊、阿尔贝蒂娜和夏吕斯的性倒错,从人物的性格特点、生活环境进行分析,并结合弗洛伊德的性倒错理论来了解他们的同性恋行为。第四章意在说明性倒错和性常态之间的状态不是一成不变的,而是共存的或流动的,并对性倒错与常态的关系进行了阐释。