本文以牟森导演二十世纪九十年代的实验剧场艺术为主要研究对象,并潜入纵向历史脉络、横向同期导演剧场实验的语境中对比研究,构建历史与现场、对抗姿态与生产机制、构作方法与美学分析三个章节的主体结构。论文的第一章将历史与现场连结,首先从牟森实验剧场创作的中西历史语境入手,介绍作为反叛者的西方前卫戏剧运动与解绑的八九十年代中国小剧场运动的情况、主要人物及作品,并结合先锋艺术理论分析其特点,介绍牟森在八十年代的学习、创作、生存状况。接着,在摸清牟森研究专述少、作品影像资料不普及的现况后,在笔者对影像及文献资料反复研究的基础上,论文第一章的第四个小节以详尽的文字白描结合历史分析的方式,试图再现并重述牟森九十年代每一部作品的现场。论文的第二章,对牟森剧场创作的资金、场地、剧场权力、创作主体逐一进行分析,尝试分析牟森实验剧场的生产机制,并提出牟森的对抗姿态是一种对“先锋”的转译,其中包括与体制的对抗与暧昧,剧场权力的重新分配,个人叙事对抗体制叙事,提出牟森的实验是对创作主体的赋权及具有口头叙事媒介的特征,并延伸至民众剧场对比分析。第三章针对牟森的戏剧构作方法分析其背后的美学机制,挖掘为什么牟森的实验剧场呈现反叛传统的根基,第一节结合戏剧理论与牟森的实践提出牟森的表演理念是对身心合一的追求,并反驳对牟森“消解叙事”的评论,在理论辨析的基础上,提出身体作为主体且具有叙事意义的可能性,并推论身体作为宣示的趋势。第二节通过引入行为表演艺术、当代艺术的美学机制分析牟森戏剧构作中对即兴、拼贴的运用,并结合哲学理论分析其呈现的剧场美学特征。