时至今日,媒介形态和传播方式发生着转变,手机用户规模不断扩大,竖视频在移动传播大背景下发展愈加兴盛。在视频制作方面,竖视频丰富了传统影像的表现手法,作为影视创作新模式,竖屏打破了传统影视作品拍摄剪辑叙事上的共性规律,起到创新创作理念,拓宽创作路径的作用。在用户需求方面,竖视频以展现个体居多,内容善于传播思想、表现情感,加强老百姓话语表达的权力和被社会关注的可能性,竖屏模式为社会群体打开了创作的新窗口和记录生活的新途径。在文化传播方面,竖视频为创作者开辟了新阵地,竖屏创作是从“受众本位”角度对新一代用户群体接收方式、接受习惯、心理特征等方面的一次深入思考,在此前提下有针对性地传播新的时代精神、展现时代风貌,满足受众日益增长的精神文化需求。面对竖屏这一新兴事物,其传播和制作手段与传统的视频存在区别,呈现效果上也有其自身的独特性,影像创作者如何适应竖屏格式下传播制作新模式成为新时期视频创作领域研究的重要课题。竖视频创作的视觉呈现研究由四个部分构成。第一部分:竖视频的兴起缘由,竖视频的发展与科技进步、社会变革、用户需求息息相关,对竖屏崛起的探索从多个维度展开,探讨其快速发展的底层逻辑。第二部分:竖视频创作中的创新与突破。本部分的研究依托于毕业设计竖屏作品《我和我的雷锋车队》的实践拍摄和对大量优秀竖屏影视作品的观摩。针对拍摄过程中前期和后期遇到的各种情景进行分析和总结,从创作设备、创作流程、画面构图的角度展开,寻找竖屏创作的特殊性和规律性,归纳创作理念和创作手法,探索行之有效的创作之路。第三部分:竖视频呈现效果,本部分涉及画面在呈现过程中的种种特征,在特定的场景下,竖屏的画面在呈现时与横屏差异明显。本部分根据不同场景,从画面中主体的比例、画面中主体与观众的情感关系、画面内镜头的运动和特点等方面展开,结合案例深入刨析竖屏影像的呈现特征。第四部分:竖视频视觉呈现上的局限与突破,在竖屏画面呈现领域的研究中,少有以创作手法为依托的实践研究。本部分对画面中主体的成像面积细致划分后进行分析,首先分析竖屏画面在表达过程中不善于呈现的领域,并基于竖屏画幅视野狭隘的不足,有针对性的进行弥补。从实践角度研究竖屏视频对空间、人物关系和审美问题的应对策略,为创作者扬长避短,发挥竖屏优势提供思路。