水彩的“空白”,在精神性上既有西方哲学之理性观念,亦有东方绘画之诗意禅悟。从画面的形式语言来看,“空白”涉及到画面的构图、疏密、虚实、画面的抽象性、构成性以及意境等诸多方面。水彩之“空白”与中国艺术精神相结合,凸显出独有的审美情致。“空白”,是绘画中重要的表现技法之一,本文通过水彩“空白”与国画、油画、版画的“空白”作比较,分析不同绘画形式中“空白”的不同表现,解析水彩画中“空白”在美学上的独特意义。第一章简述绘画中的“空白”,探究水彩画中“空白”的渊源。第二章分析国画、油画、版画的“空白”与水彩“空白”做比较,分析其异同点。第三章通过剖析水彩绘画材质,从不同的“空白”形式得出水彩“空白”的美感。第四章分析水彩“空白”的美学渊源,首先水彩“空白”营造的虚实变化具有灵妙的美感,为老子的美学思想“有无相生”的体现。其次水彩“空白”在画面中带来气化氤氲,空气流动,生机勃勃的画面感,其美学思想源于老子的“气”。最后通过“隐秀”论、儒家的中庸之道和沃尔夫冈·伊瑟尔的提出的“空白”学说,得出水彩“空白”具有“含蓄蕴藉”的美感。第五章总结,水彩作为西方画种受到中国文化影响,产生水彩“空白”的形式,体现了水彩绘画的民族性。论文围绕水彩画的“空白”展开讨论,挖掘其审美价值与意义。