【摘 要】
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论文通过对扬琴曲《将军令》产生背景的追溯,全面分析的“将军令”这一名词从曲牌到扬琴独奏曲的衍变发展,并整体分析概括了该音乐作品的乐曲结构与音乐内涵。而后从音乐形象
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论文通过对扬琴曲《将军令》产生背景的追溯,全面分析的“将军令”这一名词从曲牌到扬琴独奏曲的衍变发展,并整体分析概括了该音乐作品的乐曲结构与音乐内涵。而后从音乐形象的塑造与音乐意境的营造两方面出发,分别结合乐曲具体演奏段落或主题乐句、动机等进行了详实客观的探究论述。在最后一部分的艺术审美探究趣向中,笔者结合我国传统音乐美学思想“乐而不淫,哀而不伤”的艺术审美标准进行了个人见解分析,这一观点与四川扬琴演奏时极度热烈、火爆、“双竹过耳”的表演风格形成鲜明对比。本次论文研究对提升演奏者的表演音乐性及传统文化理论水平具有重要意义,实现了对每位乐者“知行合一”、全面均衡发展的促进。
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