李(?)是在清中期异军突起的扬州画派中的一员,其风格大胆泼辣、挥洒自如,并且能够不苟前人,勇于探索,为中国花鸟画的创新做出了一定的贡献。海上丝绸之路的繁荣和明末清初的资本主义萌芽给社会风气、文人思想带来极大的变革,李(?)在此客观背景之下一方面力致于扩大花鸟画的题材,以新进花卉瓜菜、扬州菜肴食材以及前人未曾关注之物入画,从而进一步刷新文人花鸟画的立意；另一方面,李(?)对院体花鸟画造诣颇深,又能师法前人写意花鸟画,将工笔设色、勾勒点染、破笔写意的技法结合起来,将白粉调配色彩创造性地运用到写意画中,创造出属于自己“喜新尚奇”绘画语言的粉彩花鸟画,从而对晚清海派诸人乃至后世都有不可忽略的影响。本文的研究是以时代背景为前提,详细论述李(?)如何站在传统的立场上去开拓创新,以填补对李(?)个案研究的不足。全研究分为四个部分：1.导论,说明研究的缘起、文献综述、研究方法意义及核心概念的界定。2.通过论述丝绸之路对花鸟画题材的影响,分析李(?)在海上贸易和资本主义萌芽造成的社会变革之下,结合当时的物质丰富和饮食风气,匠心独运地突出其花鸟画题材与立意之“新”。3.通过总结白粉在历代工笔花鸟画和明清写意花鸟画中使用的变化与发展,解析出李(?)在继承传统的前提下,结合工笔与写意技法,将白粉和色彩调和,笔落下,有粉有彩,突出技法和表现形式之“奇”。4.最后在李(?)的作品中提取“新奇”来分析对海派、近代以及西南大学等后人的影响,是我们在学习和思考花鸟画创新的最好借鉴与启示。