在中国传统文化影响下,文人画追求的是主观心灵的审美意境,这在传统绘画“以形写神”和“似与不似”的画面中得以体现,其审美关注点不在于画内物象的形似而是注重于画家画外情感的表达,画内呈现的客观物象仅仅是表现画外之境的承载手段,借助“象”来抒发表达画家的“意”。漫画作为一种艺术形式,不管它有着和一般绘画怎样不同的特点,本质还是画,在表达思想感情时,仍然必须依靠绘画形象来说话。通过幽默的形象,来表达画面背后隐藏的思考。在漫画作品中,“象”的塑造和“意”的体现同样重要。在创作过程中,把自己的真情实感融入到作品形象当中去,启迪和引发读者在情感上达到共鸣,是漫画的本质内涵。文人画和漫画其精神传达方面是相同的,画面中形象的塑造主要目的为了表达画面以外作者的主观精神。“象”只是外在,“意”才是实质。本文以意、象为论述线索,对文人画与漫画在画面中“象”和“意”的表现进行比较分析。第一章首先就“意”、“象”的含义介绍以及“意”和“象”之间的关系,引出“意象”这一概念,从而阐述了绘画中“意象”的内涵;第二章就意、象在文人画与漫画中的体现做了简单的概况,文人画“象”带有主观意识,物象的营造,旨在更多的是个人的主观情感抒发。漫画“象”既要有生动视觉形象又富有内涵,两者高度融合,“意”才能体现,更多地贴近和反映现实;第三章和第四章是本文的重点和创新点,分别介绍了文人画与漫画在意、象方面的差异和联系:从审美层面意义上来说,它们合而不同,由于文人画和漫画所处的时代背景、创作手法和形式方面等的不同,在画面表现上体现“意”、“象”存在差异。又因两者在精神传达上的高度契合,都是把自己内心深处的境界发挥到艺术境界,强调“主观”,使文人画和漫画在画面中体现“意”和表现“象”上又有相似性。都是以意象为视觉载体,意境为精神载体;构图方式都是图文结合;画面表达方面,线条和色彩作为独立性元素特征,图像表现的现实化联系特征方面相似;审美表现关系,漫画的逆向思维观下美丑和文人画主客为一体的思维模式下画面的虚实相生审美表现的相似性。通过本文的研究的主要目的在于对文人画和漫画更好的结合提供一些理论方面的参考,也是希望文人画和漫画在未来的发展中不要丢失“意”和“象”的追求。