作为一个89年出生的城市孩子，我几乎每天都与都市打着交道。最熟悉的是每天早上去学校上课的路线，我记得每一个站牌的停靠车辆、记得经过的每一个红绿灯的变化时间，每天接触的最多的是嬉笑打闹的同学与授业解惑的老师。不得不说我国正经历着一场前所未有的都市化进程，我们中的大多数人都在这场浪潮中，我们价值观与生活方式都正以不同的方式发生着巨大的改变。　　当今社会,艺术与生活关系越来越密切。由于绘画的直观性和敏感性等特征,绘画对画家所生活的环境——几乎就是都市，反映最为直接。每个时代的艺术创作者都会创作出与他所生活的那个时代相般配的艺术形式、风格及特征。一个无可争议的事实是：传统样式的花鸟画毕竟是作为古人具体文化背景下，表达他们文化思想与审美趣味的特定符号。加上古代大师已经已经在这个领域里发挥到了极致，所以留给后人的空间已经不多了。这也是当代花鸟画，尽管数量所得惊人，却在整体上无法与古人相比的内在原因。我们不能仅仅套用古代的文化符号来进行当下的创作，因为传统艺术样式的文化根基早就被掏空了，花鸟画成为完全的符号化作品，那么，他离装饰品、工艺品也就不远了。　　作为中国传统绘画的一个重要分支，花鸟画在当下现代人新的价值观和艺术趣味之下早已发生了重大的改变。题目中所提到的“当代”，多用来代指一个时间上的概念，但我认为，似乎它更标志作品中无论是形式或是内容对于传统花鸟画审美情趣和语言形式的一种革新。所以我认为，“新文人画”里的这个“新”字，似乎是不成立的。因为都市化的进程，使我们的生活空间和思维方式都与古人千差万别，但是“新文人画”却是“旧”的形式和“旧”的内容，似乎与我们的当下的生活格格不入。都市化的进程当然会对花鸟画的创作产生深刻的影响。在人物画的创作中，一种被学术界称为“都市水墨”的新创作现象已经应运而生。而在花鸟画的创作中，花鸟画家们刻意或者不经意的都会把自己生活中的点滴表现在自己的花鸟画画面里。本文便以都市做为切入点，探讨都市文化、生活对当代花鸟画的表现形式、精神内核的影响进行分析研究。