传统的翻译理论以原文和原作者为中心,强调译文在语言层面与原文对等的同时忠实地传达原作者的意图。译者在翻译研究中处于弱势地位、不被重视,被认为依附于原作者而存在。西方翻译研究发生“文化转向”后,译者在翻译中的重要作用逐渐得到研究者的关注。从而译者主体性的概念被谈及,随即成为翻译界十分热门的研究课题。自20世纪80年代以来,我国也开始了这方面的研究,主要代表人物有许钧、袁莉、谢天振、查明建等。他们各自持有观点,从不同方面论证了翻译的创作性叛逆和译者的主体性地位。结合哲学范畴对主体性的定义以及许钧先生在其所著《翻译论》中所提到的,译者主体性主要可体现在译者对文本的三个处理阶段,作为读者的阅读阶段、理解阶段以及最后的表达阶段。本文结合译者主体性体现的三大阶段对米兰·昆德拉所著小说《生命中不能承受之轻》的两版译文比较,应用对比分析法为方法论。20世纪80年代韩少功先生从英文翻译版最先把小说引进中国,因其属于二次翻译译本,结合米兰昆德拉意愿,20年后上海译文出版社再次出版了法语译者许钧从法文版译来的作品。同时期在台湾,尉迟秀也翻译了《生命中不能承受之轻》的法文版。两版翻译原译本相同,但由于大陆及台湾国语存在一定差别,翻译出的译本也有着一定的相异性。对两译本的分析无疑可以得出译者主体性在同一作品上的不同体现。本文共分为三大部分,第一章理论阐述译者主体性,介绍其在国内外的发展,并分析其在文学翻译上如何体现其三阶段特点；第二章将《生命中不能承受之轻》的两版中文译本进行总体比较,分析主体性在同一文化、不同背景下的存在；第三章则将理论与语料结合,微观分析译者主体性的具体表现形式：语言层面中的体现、文化语境中的体现以及时代语境中的体现,这三个分析层面结合了第一章译者主体性三阶段的特点,从宏观逐步归结到微观。力求通过对文本的分析来说明译者主体性对文学翻译的影响,以及说明不同程度的译者主体性体现会对翻译造成不同的影响。