现代设计艺术理论,是人们从设计艺术实践活动中逐步琢磨、积淀、总结和概括出来的关于设计理念和相关知识的系统性结论。它超越现象、超越经验、超越常识,是整个设计文化和设计实践的导航标,因而也是设计师须臾不可离的必备武器。几年来的专业学习和设计实践使我深刻领悟到,在设计创作过程中,如果没有设计理论的指导,如果不具备相应的理论视点和理论统辖能力,那么,再好的创意,再娴熟的设计艺术技巧,也摆脱不了创作的盲目性、偶然性和难以持续发展的困境,最终只能作为一名设计工匠而被日趋激烈的社会竞争和国际竞争所淘汰。这种危机感、紧迫感以及尽快加强自身设计理论素养和拓展设计艺术视野的诉求,便是本人将现代设计艺术理论中的设计语义问题作为硕士学位论文选题的目的所在。作为“观察世界并使世界结构化的一种方法”的设计艺术,属于传达视觉艺术效应的造型艺术范畴,是一门将视觉空间作为自己的研究客体、探索造型构成的学科。设计艺术既是融合艺术与科学技术的一种文化现象,同时也是创造新符号和新思想的人类创造性本能的总和。在这种科学、经济、社会、艺术的有机统一的用以改变人类自身生活及生存方式的创造性活动过程中,人们不仅使原本无生命、无灵魂的物质材料和技术变成种种有生命、有灵魂的东西,而且也在享受设计的物用性和文化精神的同时,创造着人类的文明,不断发展着自己。从这一角度上讲,设计就是创造人类文明的有益的实践活动,设计文化本身就是一种文明。而“人类认识和文化的每一历史进程都浓缩在那个时代的造物的形态中”[1]。作为人类交际工具的语言,既包括以语音或文字为信息符号的“自然语言”在内,也包括以点、线、面、色彩、形态、空间等等为信息符号的“设计语言”在内。而对任何一种语言的研究,都离不开对其符号、意义、功能、结构、动态变化及特征等方面的分析与探讨。本课题就是以含语义学在内的现代语言学和设计美学为理论基础,针对设计语义问题所作的较为深入的探讨。ii追踪设计艺术本身的发展历史,我们可以看到,它经历了一个从以形式包装为宗旨到以功能为主体的变化过程,一个以技术为主体向以需求为主体的变化过程。就相应的设计艺术理论的研究而论,也发生了由以往针对其审美与实用功能的理论视点,逐步扩展、深入到针对以语义为中心的设计语言乃至文化特征等更大理论视野的变化。设计语言也属于“人工语言”范畴,与充当人类思维工具和交际工具的符号系统——“自然语言”(即日常语言)相对。它是一种专业符号语言,一种“有痕性”的实物形态语言。建立这种语言的目的在于,通过设计师所规划、创造的表意符号系统,形成与受众之间的对话与沟通。因此,设计语言同样是交流的工具。此外,虽然“自然语言”是设计语言语义之原本,但毕竟设计语言还是具有自己的直接的物用性。另一方面,设计语言中既含有科学语言成分,也含有艺术语言成分。科学语言成分主要体现其准确表达对象的“指义功能”和“解说功能”;而既是对象又是媒介的艺术语言成分本身的主要功能则在于,加大设计语义的密度和含混性、多义性,以便进一步丰富设计语言的附加信息,丰富其语义。在现代设计艺术理论的研究领域,同设计哲学、设计美学和设计心理学等学科具有同等重要意义的是设计语义学。设计语义学是涉及设计学和语义学的交叉学科,因此,也是设计艺术基础理论的重要组成部分之一。它是对设计语义(设计语言的意义层面)的集中研究,不仅阐释设计形态的外延意义和内涵意义,而且还从文化的视角关注并解释设计行为的方法论研究。至于设计语义,则“不仅是对形态的注释,及对人类生理感觉的反馈,更是对形态象征寓意的映射,及对已积淀了的人类文化精神的理解。设计语义应是人类时代生存方式和文化艺术观念的整合,即艺术和科学的统一体……”[2]。本课题就是紧紧围绕设计语义的义素信息源、潜层语义成分、语义的生成等核心问题所进行的概括性探讨。这对本人以及设计专业的学生或一般设计人员相关理论素质的提升,或许会有一定裨益。同时,也为自己今后的进一步深入研究,奠定了基础。iii本文由引言、从语言学角度看设计语言、显语言成分的表意功能、设计信息及潜语言成分中的意象与意境、结语等五部分组成。“引言”部分在概述设计语言的基础上,扼要地说明本论文所涉及领域的国内外研究现状、试图解决的设计语义的阐释问题,以及本课题研究在学术与设计实践方面的意义与价值。正文的第一部分,是从现代语言学角度,对设计语言的概括性审视。论述了语言学理论及方法对现代设计领域的渗透和冲击,分析了同样作为人类交际工具的自然语言与设计语言的特点及异同,介绍了语言学对“意义”(语义)的阐释和概念界定,解释了瑞士语言学家索绪尔的二元对立的符号学概念“能指”与“所指”对设计语言领域的具体影响及在该领域的实际应用。接着,我们运用索绪尔的另一对二元对立概念“共时性”和“历时性”,来揭示设计图形所包含的三大系统(共时性系统、历时性系统、和时空综合系统)及其相关内容,同时,还通过引介图形语义阐释中“前图形”、“现图形”和“后图