道格拉斯·凯尔纳曾指出，“长期以来，电影都是奇观的滋生地”。电影的出现初衷是为了给观影人士带来一种新奇的视觉体验和陌生化的物质奇观，正是电影的这种特殊的媒介属性，决定了它与视觉奇观的亲缘关系。华语电影的奇观现象背后有着中国独特的艺术学术背景以及深层次的文化因素，它是中国本土华语电影从闭关锁国的样板戏走向电影产业化和国际化过程中的必然产物。本文分“奇观”的相关概念、华语电影中的“奇观”元素、华语电影“奇观”的文化根源、华语电影“奇观”的现状和出路四个章节对华语电影中的奇观呈现作探讨。第二章承接作为绪论部分的第一章对“奇观”的相关概念做了分析和陈述，具体包括奇观的定义、雷同概念的区分以及奇观的类别；第三章将东方女人、东方民俗和东方武侠这三类极具代表性的元素对华语电影中“奇观元素”的构建和流变进行了具体的剖析；第四章从哲学的高度和文化根源的角度出发，分析了在当代社会中电影“奇观”之所以称为大势的根本原因；第五章作为结语部分，总结了电影“奇观”作为一种华语电影中独特的文化现象，它如何才能弘扬民族文化精神，助力华语电影在世界影坛扬名。