由于太过靠近当下而未被概括和历史化的新世纪诗歌常常给人一种纷繁芜杂、百川竞流的整体印象,然而这并不表明任何从整体上研究新世纪诗歌的努力是徒劳的。在对新世纪诗歌进行考察之后,我将新世纪诗歌的特色之一概括为古典主义倾向,这一方面是因为在很多的诗人访谈中可以看到趋向古典的努力,而更重要的另一个方面的原因是在新世纪的许多诗歌文本里,的确可以品味出古典主义的特色。本文分三章,第一章论述古典主义倾向的纵向发展,它并非始于新世纪,而是发端于20世纪伊始,并在之后的八九十年间年间或显或隐地得到了发展:1920年代至1970年代古典主义倾向经历了发端、发展而后被扼杀的过程,可以看到诗人从不自觉的语言基因驱使之下的古典主义倾向到有意识地借鉴古典;1980年代—1990年代古典主义倾向爆发式发展,而这种古典主义倾向基本是采用将古典文本、诗学整体照搬进现代诗的方式完成的;而1990年代之后在古典主义倾向上诗人开始分流,在其中不可忽视的一脉是张枣所代表的试图将古典与现代糅合起来的努力;新世纪诗歌则以更为流派化和自觉化的面目出现,并大大扩大了其影响增加了其规模。此章采用脉络梳理和描述的方法,力图勾画一个诗歌古典主义倾向发展的纵向版图。第二章以现代诗的古典主义倾向对古典借鉴的方式来划分繁多的新世纪具有古典主义倾向的文本,主要分为两大类,一种是整体借鉴古典题材、形式等,形成为文本主要可分为新田园诗、古事新写诗,前者是对古典田园诗从题材到风格的模仿,后者是对古典文本中的事件以现代诗形重新加以写作而不改变其精神内涵;另一种是选择性地借鉴古典题材、精神、手法等,我分别从表现较为突出的意象、手法和精神三方面进行总结,呈现出现代诗歌在这几个方面的向古典靠拢的努力。第三章在第二章基础上试图对古典主义倾向本身的审美生成方式做一个深入探讨,主要的角度是现代诗如何处理古典题材、现代语境和现代生活、古典精神的关系,在以现代语境重现古典生活的诗里,诗人不约而同的采用了乌托邦向度的对现实净化方法、重新启用文言词汇并模拟出集体共通的内心生活方式来抵达对古典生活的书写;而那些将现代精神纳入古典写作里的古典主义倾向的诗歌,则大多以一种戏谑的口吻对古典精神进行解构,这种解构指向的是内涵而不是形式,因此这类诗歌具有古典的外衣和现代的内在,呈现一种双重性。