二十世纪以来,在鲁迅先生的倡导和支持下,中国的木刻版画以迥异于古代复制版画的姿态,进入了创作版画的时代。时至今日,经过好几代版画艺术家的努力,中国的木版画已经显现出成熟的面貌。在木版画中,刀和木版以各种方式相会,留下不同的痕迹,相会的方式就是版画家们的刀法。制作木版画的刀具有三角刀、圆口刀、平刀和斜刀,每种刀都能在木版上刻制作出不同的痕迹。其中以三角刀和圆口刀最为常用,而最难的驾驭就是平刀。因为平刀是最能体现版画家的功力的,但是它的使用又是最能体现版画家的激情和技巧。它可以大刀阔斧地攻城略地,又可以精确细腻地铺陈于毫厘之间。它类似于中国画中的大写意,最难驾驭又最有挑战。而在用平刀的版画家中不乏赵延年先生、陈海燕先生以及栋方志功等佼佼者。对他们的平刀技法研究可以让我们深入地了解和认识木版画中刀法的真谛。本文在研究平刀刀法实践的基础上,总结和梳理了作者平刀在木版画上的体会,抛砖引玉,希望以此深入对木版画刀法的探索和研究。