《中央日报》从1928年在上海创刊,到1949年在南京停刊,整整经历了21年。但纵观现代文学史,关于《中央日报》的研究主要仍是从政治历史的角度展开,而相对弱化了它的文学性。《中央日报》却恰恰从未忽视过文学性,文学副刊是一直伴随着《中央日报》发展的。这些副刊也根据不同的历史时期,不同的编者,呈现出不同的文化风貌。本文以储安平编辑《中央日报》副刊《中央公园》为例,主要描述此阶段《中央公园》的大致面貌和文学意义,论述储安平的编辑理念和文学理想,从而说明储安平日后命运的必然性。自从储安平接手《中央公园》,他的革新立场十分坚定。这吸引了大批现代名家的参与,主要以当时的“新月”派作家为主。但伴随着《中央公园》的影响日益壮大,国民党当局又以“新旧”冲突为由,对《中央公园》的现代性进行限制,这无形中打击了储安平的编辑热情。所以,随着他将编辑重心转移至纯文学副刊《文学周报》开始,《中央公园》开始渐渐削弱其影响力,慢慢淡出《中央日报》的历史舞台。同对《中央日报》的研究重心始终在其政治性、历史性一样,现代学者关于储安平的研究也始终停留在《观察》,而忽略他早期编辑文学副刊的经历。这段历史是不应该被忘记的,因为这是储安平跨出大学校门后的首次正式编辑,并且初次编辑,接触的即是一份党报副刊。这个特殊的工作经验对储安平日后的编辑生涯肯定有着巨大的影响。储安平较强的活动能力和非凡的组稿能力,不可得知,同他在党报编辑的经历是分不开的。