本文主要通过分析当代语境下的水墨人物画在表现方式与审美意境上发生的转变来讨论,以“笔墨当随时代”为起点展开讨论。近百年来,随着“西学东渐”,西方写实主义被引进进来,尤其是将素描造型方法与文人画笔墨系统相结合起来。针对水墨人物画长期停滞不前的现状,五四新文化运动之际,徐悲鸿等老一辈人物画作家引进西方的绘画理念,用西方绘画的造型方法来改良水墨人物画的造型,极大的推动了写意人物画的发展,特别是85’思潮之后,水墨人物画无论是在笔墨形式还是在题材内容方面都有了新的突破,出现了繁荣的局面。随着西方艺术思潮的传入,中西方文化和艺术的相互碰撞,以及当下水墨人物画的创作发展,使得水墨人物画所独有的韵味得以发展。毫不夸张的说,东方文化中的水墨所体现出来的气韵、阴阳、虚实、明暗等,尤其是谢赫《六法论》中所提到的“气韵生动”,可令西方艺术叹为观止!某种意义上说,水墨人物画对整个东西方审美情趣都有不可磨灭的意义!本文主要是通过对水墨人物画的发展脉络进行梳理,第一章主要讲解了一下传统水墨画的简要发展史和西方艺术思潮对中国水墨人物画的影响。第二章的重点放在近百年来水墨人物画的发展历程过程中所形成的水墨人物画的派别。而第三章主要讲通过当代历史条件下随着经济、文化的的高速发展,必然导致艺术观念的更新,一时的“全球化”、“接轨”、“转型”之说,便成为上世纪八九十年代中国专业媒体中出现最多的词汇。而观念的更新必然引起表现方式的演变,所以本章节的另一部分主要讲解了水墨人物画在当前的主要表现形式。本文在第四章主要讲解了结合自己的认识,总结出自己在创作过程中对水墨人物画的创作思路与方法的一些认识与见解。第五章总结性的对水墨人物画在当代历史条件下及文化语境中做了分析与思考。