作家大庭美奈子(1930年11月11日-2007年5月24日)1968年凭借从美国寄到日本的作品《三只蟹》登上了日本文坛。在同时获得芥川奖和群像新人文学奖的《三只蟹》之后,大庭美奈子又凭借其它接触的作品陆续获得女流文学奖、谷崎润一郎奖、川端康成奖等多项文学奖项。关注女性问题的大庭美奈子在处女作之后的很多作品中都描写了女性的恋爱、婚姻和母性等女性问题,引发了人们的深入思考。除了写作本身,大庭美奈子对参与文学活动也很热心。在1987年7月与河野多惠子一起首次成为芥川奖评选委员会女性委员,在日本文学和日本女性文学界占有很重要的地位。根据大庭文学的时期划分方法的不同,同样的作品会属于不同的时期。沼泽和了把从《雾之旅》开始连载的1976年10月到1980年7月的作品归为大庭美奈子的中期文学作品。但是水田宗子却将这一时期的《蒲岛草》和《雾之旅》都归为大庭美奈子的前期作品。本论文采用水田宗子的划分方法,将《蒲岛草》和《雾之旅》作为大庭美奈子的前期作品。“自我”中有先天要素,也有后天要素。本论文中所提到的自我主要是指在后天形成的那种自我。因为长期以来由于制度等各方面的原因女性通常被区别对待,而大庭美奈子文学的其中一个特色就是描写男女关系中女性的“生存方式”,所以本论文将其文学中女性的自我作为焦点,选取作者前期的代表作品《三只蟹》、《蒲岛草》和《雾之旅》进行具体分析。《三只蟹》中的女主人公由梨意识到自己被压抑的自我,并进行了反抗,却以失败而告终。《蒲岛草》中的雪枝在美国留学11年,虽然有了一定的自我,但因为是外国人自我通常都是被抑制的,并且在男女关系中自我也是被抑制的。她以回日本为契机开始了自我寻找的旅程。《雾之旅》中的百合枝从小就受到周围人的影响,拥有比较强的自我,但百合枝的自我不是停留在有的阶段,她还在不断地追求一种自我实现。本论文通过对上述作品的顺序分析得出了：大庭美奈子文学中女性的自我是有变化,逐渐变得有个性变得更强的结论。换句话说,大庭美奈子的前期作品中所描述的女性的自我,从被抑制的自我,变成了通过发挥女性独有的特色去主张自我并努力去超越自我。本论文的构成如下：绪论部分将说明和作家的相遇,以及与本论文主题相关的背景和动机。第一章,大致介绍大庭美奈子的生涯和文学特点,简单解释问题提起的契机。然后从总体以及所选作品两方面概括大庭美奈子文学相关的先行研究。最后言及本论文的研究目的、方法和内容。第二章,以《三只蟹》为中心来分析女主人公由梨的反抗意识。在考察由梨反抗的原因、过程和结果的基础上,分析这一反抗行为所体现出的由梨的自我。第三章,以《蒲岛草》为中心,探明女主人公雪枝的自我寻找。具体来说,从对丧失自我的再认识、冷子一家人自我的影响、雪枝的自我认以与马莱克之问的关系,三个方面进行考擦,在此基础上分析雪枝的自我。第四章,以《雾之旅》为中心,分析女主人公百合枝的自我实现。、主要是在探究百合枝成为“女人”和成为“作家”的过程之后,分析百合枝的自我和自我实现。第五章,总结概括所选三部作品当中女主人公自我的异同点,分析大庭美奈子在作品中描写那种特别的女性与其本人的人生体验(转校体验、原爆体验、美国体验)的关系。结论部分,在上述各章的基础上对本论文的研究内容做了再次的总结和概括,并提出了今后的研究课题。最后是参考文献和附录部分。