【摘 要】
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角色塑造是戏剧创作的核心问题,一个鲜明、有特点的角色往往需要从台词、舞蹈、音乐、舞美、服饰、表演等多个方面进行塑造。音乐剧作为戏剧门类的分支,音乐与戏剧的巧妙结合使音乐成为音乐剧中角色塑造的重要载体。在音乐剧中,音乐对角色的塑造主要体现在交代人物背景、刻画人物性格、描绘人物心理等方面。原创音乐剧《心灵天空》中的音乐近乎由剧组人员独立完成,从作词、作曲、编曲三个方面都深度参考剧本,依托剧本,使音乐剧
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角色塑造是戏剧创作的核心问题,一个鲜明、有特点的角色往往需要从台词、舞蹈、音乐、舞美、服饰、表演等多个方面进行塑造。音乐剧作为戏剧门类的分支,音乐与戏剧的巧妙结合使音乐成为音乐剧中角色塑造的重要载体。在音乐剧中,音乐对角色的塑造主要体现在交代人物背景、刻画人物性格、描绘人物心理等方面。原创音乐剧《心灵天空》中的音乐近乎由剧组人员独立完成,从作词、作曲、编曲三个方面都深度参考剧本,依托剧本,使音乐剧角色更加鲜明、故事更加清晰。本文选取了角色的音乐塑造这一角度,通过对音乐剧中音乐戏剧功能的阐述,以及分析音乐剧《心灵天空》中音乐对剧中角色的塑造,来探究音乐剧中音乐与人物、剧本之间的关系。并希望通过探究音乐剧《心灵天空》中音乐对角色塑造的功能,能为原创音乐剧的音乐创作提供思路。
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1996年,香港即将回归祖国,作曲家徐振民创作了交响序曲《华夏颂》,以表达对祖国的挚爱之情。本论文试从《华夏颂》的结构形态、和声手法、配器手法、艺术特征及艺术价值四个章节对其进行研究。在结构方面,从作品的曲式结构及其影响其内部结构划分的因素作为切入点,从曲式结构、主题旋律、节奏节拍、速度力度四个方面进行分析;在和声方面,从调式调性、和声纵、横结构三个方面进行分析;在配器方面,从音色的布局设计、音色
2001年由陈蔚、周雪石、蒋力共同完成了我国第一部小剧场歌剧《再别康桥》,故事讲述了徐志摩、林徽因、陆小曼、胡适等才子佳人之间的爱恨嗔痴。这部剧不论是从艺术形式、戏剧观念、制作规模等各方面为我国歌剧在日后的发展中提供了新的思路和空间,是一部值得我们研究的作品。本人作为话剧专业硕士研究生,参与了此次研究的剧本创作、表演塑造和导演构思,尝试将《再别康桥》进行一次歌剧与话剧的跨形式融合改编:以陆小曼为故
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