蜕变,其实是指新生代青年艺术家的探寻:只有当新生代艺术家经历了改变和进展,克服自身的问题和历史遗留给他们的问题,找到适合于自己发展的艺术道路,才能避免中国当代艺术重复另一轮的“老树开新花”。“五四青年文化运动”——“八五美术新潮”——“当今”近百年时间过去,青年们现在是否还是处在强烈求知至求证而不得获的境地?我们确实不能否认前两次思潮是中国现代时期思想解放整个过程中的一股强大力量,但是在艺术实践上,无论是‘五四’还是后来的‘八五’基本上是一面倒的西学东渐和拿来主义。在八五新潮的二十多年后,现在的新生代艺术青年们,他们的表现是否也是一样,或者他们有着不一样的艺术价值观?现在的艺术青年们所面临的既有历史遗留的问题也有新的问题。五四时期的年轻人们学习西方艺术是求学图强,85新潮时候的青年们学习西方现代艺术是求学图新,时代过往,轮到了这一代新生代,他们应该如何面对。本文中的新生代,指的是出生于上世纪70末或80后的艺术青年们,他们由于有着不同于父辈们的文化成长背景。这一完全不同的成长经历必然使这些年轻人和父辈们有不同的观念。他们在网络背景和世界文化下成长,学习的是西方体系的知识加本土传统文化。客观的说比前一代人更加容易被西方同化,所以他们往往以不同于前辈们的思维去理解、表现、演绎当代艺术,并将当代艺术表现为更加多元化的局面。因此,由此角度入手,试探讨他们与之前辈在艺术观念、艺术表现方面的几个显著不同。并探讨中国新生代艺术群体在艺术价值观和艺术语言方面的“蜕变”。本文探讨的新生代的“蜕变”这一状况是中国当代艺术即时发生的,并普遍存在于中国艺术院校与年轻职业艺术群体中,他们的作品也可以在各双年展或博览会等画展上看到。虽然他们的作品现在还仍然不能获得主流艺术媒体的认可,也不能顺利进入艺术市场,处在不上不下的境地,没有归属感,但是他们艺术的生命力是值得翘首以待的。