【摘 要】
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维利里奥多次提及由阿多诺在《棱镜》中提出的“奥斯维辛之后写诗是野蛮的”这一论断,本文对维利里奥引用这一提法的意图进行探究,并认为维利里奥借此勾勒了一种艺术与战争相
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维利里奥多次提及由阿多诺在《棱镜》中提出的“奥斯维辛之后写诗是野蛮的”这一论断,本文对维利里奥引用这一提法的意图进行探究,并认为维利里奥借此勾勒了一种艺术与战争相结合的当代图景。从“总体战争”到“纯粹战争”,艺术的形式不断分解,转变为奥斯维辛式的恐怖主义。在技术的加持下,战争机器入侵了人类的知觉场,“远程在场”摧毁了“移情”,“失神症”的工业艺术再造并控制了主体,现象学的身体逐渐走向消亡。在这一系列进程当中,战争并未湮灭而是生存于现当代人类生活的深处,军事—工业综合体一直存在并隐秘地塑造着人类。战争—艺术带来了无尽的灾难、暴力以及人文主义的毁灭,奥斯维辛的阴影从未消散,维利里奥在此呼唤一种神圣的艺术,他使用基督教人道主义来实现对人类世界的救赎和重建。
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