舞蹈是通过人的身体动作抒发情感的表演艺术,人们用舞蹈来进行传情、叙事、表意以及自我表现,舞蹈表现了人们思想意识的丰富创造力与想象力,舞蹈作品是编导运用身体媒介和艺术语言,通过艺术构思和艺术创作,将头脑中形成的主客体统一的审美意象舞台化,创造出来的审美鉴赏对象,在这个十分复杂的过程中,舞蹈不仅是内容与形式的和谐统一,同时也是舞者表演过程中身与心的统一。舞剧是舞蹈表现的综合形式,它通过舞剧文本的确立、编导的编创、舞美的设计、演员的表演、观众的欣赏,完成了一个完整的创作——表演——欣赏的过程。舞蹈作为一种真正的身体表演艺术来说,人体就是它的感性材料,它的一切特性均来自此。舞蹈的人体包括身心在内是一个完整的统一体,也就是说,肢体与心灵并存,是不可分割的统一体,舞蹈艺术所要传达的也正是人的情感、诉求、意象与美。舞蹈人物形象塑造在舞蹈作品创作与表演中占有十分重要的地位,角色形象的树立是舞剧创作、表演的首要任务之一。而对于舞蹈演员而言,通过肢体动作的展示,来完成舞剧角色的塑造与情感的表达,在这个过程中,演员对人物形象丰富精准的内心情感解读、传达、外化对舞蹈形象的树立、舞蹈表演的效果起到了至关重要的作用。演员在表演的过程中对人物形象的深刻理解,同时能够具备敏锐的内心感知,关注人物角色在叙事之外的感情抒发,用适当的方式方法寻找人物的心理状态,拥抱人物的灵魂,在舞蹈表演中具有特殊的意义。本文以舞剧《一“義”孤行》中“程婴妻”为例,以身心一元论为理论支撑,以笔者亲身的表演感受体验为辅,根据笔者在表演过程中对“程婴妻”的角色理解与内心情感的解读为切入点,从而阐述舞蹈人物形象内心情感的解读与表演再现的相互作用,同时也分享了自身在舞蹈表演过程中对人物角色内心情感体验的方式与方法,和自身的表演心得。