随着交际方式的变化,包含图像、声音、颜色等多种符号资源的动态话语在人们生活中得到越来越广泛的应用。多模态话语分析为其提供了有效的理论基础和研究方法,也越来越受到人们的关注。舞台剧《战马》作为一种典型的动态多模态语篇,向全世界成功的展示了戏剧表演的魅力,但将多模态话语分析和戏剧语篇结合的文章却很少。本文以Kress和van Leeuwen的视觉语法、van Leeuwen的听觉语法和张德禄的模态关系理论为基础,对舞台剧《战马》进行了多模态话语分析。本论文的主要研究问题:(1)《战马》中的视觉模态是如何构建戏剧意义的?(2)《战马》中的听觉模态是如何构建戏剧意义的?(3)在建构完整的戏剧意义时,《战马》中的视觉模态和听觉模态有着怎样的协同关系?本文采用定性研究的方法,借助KM Player和Sonic Visualiser软件,对戏剧《战马》的视觉模态和听觉模态进行分析,并且分析了两种模态之间的关系。通过研究分析,得出以下结论:第一,在戏剧《战马》的视觉模态中,再现意义、互动意义、构图意义都有着突出特点。再现意义中的叙事过程和概念过程共同建构了《战马》的主题意义,即谴责人类战争的残酷,赞美人性的善良。互动意义中的行为和高情态共同作用建立起与观众的交互关系。作为舞台剧,《战马》运用提供行为,向观众呈现剧情的表演,但是剧中也运用了大量的索取行为来调动观众的情绪;另外较高的情态度使得《战马》的戏剧表演具有较强的真实感,达到使观众身临其境的效果。其中颜色、背景和细节在《战马》所涉及的情态标记中表现得尤为突出。在构图意义上,重要的信息放在舞台中间;通过颜色对比度、相对大小以及角色在前景或背景中的位置使得战争的残酷突显出来;舞台设计中的不连接框架体现出战争的残酷、士兵的勇气等。第二,戏剧《战马》中的听觉模态主要从声音视角、曲调、音质三个方面实现意义建构的。在视角方面,社会距离和角色音共同作用。比如在描写战前场景时,画画的声音、蜜蜂的声音等与观众的社会距离相对比较近,细致的木偶马的声音作为角色音,使观众仿佛置身于与小马为伴的和谐美好的氛围中;在描写战场场景时,炮弹的声音、冲锋号、战马的嘶鸣等声音与观众社会距离相对比较远而成为背景音,将军命令的声音作为角色音,让观众深刻的感受到战争的威胁与紧迫;音乐起着连接场景的作用。在曲调方面,背景音的曲调可以提醒观众舞台表演的场景,或紧迫或安宁;此外通过音高运动、音域范围、音调水平和曲调发音的不同,观众可以通过声音感受到战前和谐幸福的生活和战场上的混乱与残酷。在音质方面,戏剧表演中呈现出的多维音质进一步的增强了观众的临场感。最后,戏剧《战马》的艺术感染力体现在视觉模态和听觉模态的各种符号资源高度互补中。颜色、背景和细节与曲调高低互补,高亢的音乐伴着鲜亮的颜色,展现和谐的生活,低缓的音乐伴着灰暗的颜色展现残酷的战争。比如幕布是《战马》中特有的视觉符号资源,与听觉模态之间存在着突出关系、主次关系和扩充关系;马的声音是这部舞台剧最具特色的,与视觉模态的关系主要是非强化关系,包括协调、联合和交叉关系。总之本文尝试分析了舞台剧《战马》中各个模态的各种符号资源,是一项非常有意义的研究。