君臣戏是元杂剧中敷演君臣遇合的一类杂剧,是元杂剧十分重要的门类,但长期以来都未能得到学界足够的重视。究其原因,主要有两个方面,一是君臣戏的概念模糊不清,无法准确梳理出相关的杂剧作品;二是现在存留的杂剧中君臣戏多为存目,存本数量极少,缺乏相关的文本资料。笔者在前人研究的基础之上,界定了君臣戏的范畴,同时借助《元刊杂剧三十种》、《古典戏曲存目汇考》等资料,梳理出君臣戏二十九种,其中存本七种,存目二十二种,并以此为对象,展开研究。君臣戏的繁荣并非历史的偶然,而是时代发展的必然结果。蒙元入主中原,统治者推行族群等级制,重匠轻儒。曾经作为“四民之首”的传统文人也失去了进身之阶,沦落到了社会底层,成为了元杂剧创作的主力。政治理想的破灭,社会地位的急剧下滑,成为蒙元文人难以诉说的伤痛,内心的挣扎或多或少地融入到了他们的作品之中,君臣戏是他们宣泄情感的工具,也是他们批判统治者的刀笔利器。论文共分为三章,分别为元杂剧君臣戏概述、元杂剧君臣戏与元代社会、元杂剧君臣戏个案研究。第一章对君臣戏予以宏观考察,分为君臣戏的界定与梳理、君臣戏的分类研究与君臣戏的社会政治功用三节;第二章深入探究君臣戏与元代社会的关系,分为君臣戏繁荣于元代的原因、君臣戏与元代儒学两节;第三章选取了三种比较典型的君臣戏进行个案研究,分为《晋文公火烧介子推》与元杂剧作家的君臣观念、《汉高皇濯足气英布》与元杂剧作家的时代精神、《好酒赵元遇上皇》与元杂剧作家的民间想象三节。