本文以拉赫玛尼诺夫浪漫曲作品集中的五首歌曲为主要研究对象,进行初步的理论分析和演唱实践。其中将紧紧围绕音乐创作本体为中心,具体从:歌曲旋律对演唱的影响;人声旋律对于歌曲附属部分的演唱衔接;人声旋律中多条内在支声旋律的演唱解析;人声旋律演唱与钢琴织体中副旋律的合作关系;特殊音的演唱;不同于其他艺术歌曲的演唱特征等方面入手,并将艺术歌曲的演唱方式(包括演唱技巧及演唱方法)和演唱风格分别与上述有关创作技法的六个方面相关联,相结合,从而进行系统,全面,并带有一定深度和精度的分析论述。研究过程中均涉及到:曲式,和声,钢琴伴奏织体形式,调式调性布局以及人声旋律与钢琴织体中副旋律所构成的二声部对位等作曲技术理论方面。这种以音乐创作的本体为理论依据和物质载体来结合其演唱研究,并且追根溯源寻求声乐演唱本质的思路和理念,符合唯物主义哲学原理,具有一定的创新性和开拓性,并在一定程度上揭示出钢琴部分与人声演唱之间,艺术创作与艺术表现之间的密切关系,从而在综合音乐理论知识,综合音乐运用能力,音乐素质和艺术修养层面,对演唱者在演唱方式和演唱风格等方面提出了更高,更新的要求,并启发声乐教学中的新思路和新理念,提高教学水平,使声乐演唱更贴近作曲家的创作目的和创作意图,最终实现一度创作和二度创作间的统一。(研究曲目:《小岛》,《水莲》,《宝贝,你美丽犹如鲜花》,《我迷恋上了哀与愁》,《薄暮》)