鲁迅在图像方面有很深的造诣,他的文学作品也非常透彻地展现了语言与图像之间的密切结合。自1918年发表第一篇白话小说《狂人日记》以来,鲁迅的作品就以其深刻的批判性、思想性受到广泛的关注,从文字媒介到图像媒介,不同时期不同领域的艺术家们都用自己所处时代最流行最先进的媒介手段解读着、阐释着、传播着鲁迅的作品,用各自的艺术努力表达着对鲁迅先生的崇敬、延续着其作品的艺术生命。本文以鲁迅的小说《祝福》为例,拟从图像的角度出发,试图对小说《祝福》的图像传播及其延伸意义进行一番探究。在小说《祝福》的图像延伸中,平面图像和影视图像是极其重要的两个方面。其中,平面图像包括作品插图、木刻版画以及连环画等;影视图像包括电影、戏曲、电视剧等。论文共四章,以图像与文学的关系为研究基础,第一章对小说《祝福》进行文本解读,讲述鲁迅的文学创作与图像的关联;第二章分析《祝福》的平面图像改编,从表现手法、场景选取、构图布局等方面分别研读丰子恺、黄英浩等人所绘的连环画,赵延年、蒋兆和、丁聪、范曾等人所作的插图,探析小说文本与图画之间的互释关系;第三章对1956年版电影《祝福》和1978年版越剧《祥林嫂》进行个案研究,对其他形式的影剧改编进行概要式点评,分析这些改编之作在主题呈现、情节设置、叙事手法等方面对原著的再创作和影响,进而对《祝福》的影剧改编进行深入思考;最后比较三种形式的文本(纯文字的、图文书的、影剧的)的传播与接受效果,在此基础上探讨《祝福》图像传播中的问题及影响,藉以扩展鲁迅小说研究的内涵与维度。