【摘 要】
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装褫发展至今已有固定的格式与完备的工艺流程,也许正因为有一部分能工巧匠默默在工艺方面为保护画心而钻研,使书画家可全神贯注于书画创作,将装褫全权交付于裱工。“凡是艺术家都须有一半是诗人,一半是匠人。他要有诗人的妙悟,要有匠人的手腕。”1回溯至宋代,可以见到书画家不仅仅收藏、鉴赏、创作还亲装书画。不禁令人发问,在装褫技艺已趋近完备的宋代,艺术家是否也对它进行了美的思考。本文以宋四家之一的米芾为视点,由
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装褫发展至今已有固定的格式与完备的工艺流程,也许正因为有一部分能工巧匠默默在工艺方面为保护画心而钻研,使书画家可全神贯注于书画创作,将装褫全权交付于裱工。“凡是艺术家都须有一半是诗人,一半是匠人。他要有诗人的妙悟,要有匠人的手腕。”~1回溯至宋代,可以见到书画家不仅仅收藏、鉴赏、创作还亲装书画。不禁令人发问,在装褫技艺已趋近完备的宋代,艺术家是否也对它进行了美的思考。本文以宋四家之一的米芾为视点,由他在《书史》、《画史》中所记载的装褫实践入手,试从视觉、嗅觉、触感三个方面阐述米芾在装褫上进行的美的思考,即平淡之意、自然之趣、中和之美,再结合他在绘画、书法、诗文等方面的艺术表达,分析成因。最后,以米芾对装褫之美的思考为基础,借鉴他看待传统与艺术创作的态度,重新审视当代装褫,试探索一个更好地润色画心的装褫新观念。
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