对新诗节奏的研究,首先要明确节奏的本质涵义。古今中外,对节奏的定义不下百种,这些定义纷繁复杂,各有侧重,很难说哪一条定义是把握了节奏本质的绝对真理。但既然要对新诗的节奏进行分析,则必有所持。柏拉图认为“节奏是运动的次序”,本文的论述,正是建立在这一定义之上。根据柏拉图的这一定义,可以认识到节奏的本质特征一是“运动”,二是“次序”。只有掌握了节奏的本质特征,对新诗节奏的研究才能顺利展开。从节奏的本质特征出发,根据新诗中各种要素的运动形式和排列次序,可以将新诗节奏划分为外节奏和内节奏。其中,外节奏又包含视觉方面的节奏和听觉方面的节奏；内节奏则包含意象、情节、情感、逻辑等因素的波动变化所形成的节奏。在对新诗节奏进行分类的基础上,还需继续探究新诗节奏的审美原理及其审美价值。诗歌的节奏主要是通过“共振”来引起人们情感的响应,从而搭建起了读者与诗歌之间的审美联系,进入一种“心物交感”的状态。这是节奏的审美原理,也是其审美价值的源泉。对于新诗节奏而言,其审美价值主要体现在对传统诗歌的审美规范的突破和发展,对情感的典型化以及它所带来的智性魅力等方面。