【摘 要】
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《蓼怀堂琴谱》是一本辑成于康熙四十一年(1702)的古琴谱,它是由云志高与其师金陶共同编撰的。文章以《蓼怀堂琴谱》作为研究对象,分为五章进行阐述。第一章主要叙述云志高的生平、家世背景、友人,以及个人琴曲风格特点。第二章重点探究了《蓼怀堂琴谱》的琴曲来源和流变,由于他无明显的师承体系,所以经过对《琴曲集成》里现存87种琴谱的比对,发现该琴谱与虞山派的《松弦馆琴谱》和《大还阁琴谱》相似程度最高。第三章
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《蓼怀堂琴谱》是一本辑成于康熙四十一年(1702)的古琴谱,它是由云志高与其师金陶共同编撰的。文章以《蓼怀堂琴谱》作为研究对象,分为五章进行阐述。第一章主要叙述云志高的生平、家世背景、友人,以及个人琴曲风格特点。第二章重点探究了《蓼怀堂琴谱》的琴曲来源和流变,由于他无明显的师承体系,所以经过对《琴曲集成》里现存87种琴谱的比对,发现该琴谱与虞山派的《松弦馆琴谱》和《大还阁琴谱》相似程度最高。第三章是针对《蓼怀堂琴谱》的乐律学进行分析,主要包括指法总结、宫调理论、律制规则三个方面。这一章在宫调和律制的研究上,延续第二章对于琴曲与虞山派有密切关系这一结论基础,认为《蓼怀堂琴谱》在宫调上是沿用了三弦为宫的仲吕均作正调,与清代众多琴谱的调式系统差别不大;琴律上以准法律为主,兼有徽法律的混合使用。第四章结合《蓼怀堂琴谱》的序文部分和虞山派著名琴学著作《溪山琴况》,总结了该琴谱的琴学主张。第五章对琴曲《梧桐夜雨》和《关雎》部分段落进行了打谱,并作较详细的打谱说明;由于《蓼怀堂琴谱》不完全属于某一个琴派,也没有形成师承体系,在众多琴谱研究中较少被关注,希望本文的探索能够对该谱的认识有所深入。
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