本论文由三个章节组成。第一章乡土的溯源。这一章由三节组成，第一节，从油画的发源地西方去追寻乡土油画的历史，大致可以追溯到文艺复兴时期，西方就开始有人去画这类题材，勃鲁盖尔可能是最早画这类题材的画家，延续下来列举了库尔贝、米勒，以及高更、凡高和俄罗斯的一些画家在内的很多画家都画过这类题材。对后来我国从事乡土题材创作的画家产生了重要的影响。第二节，阐述了我国的早期油画中乡土题材油画的发展情况。第三节，介绍了我国改革开放至九十年代初，乡土油画经历了一个很重要的繁荣阶段，重点分析了罗中立和陈丹青两位乡土油画的代表画家和他们的代表作品。第二章多味的乡土—1990年代以来我国乡土题材油画研究。这一章由四小节组成，第一节，介绍写实乡土油画的创作情况，这也是乡土油画创作最普遍的手法，着重分析了宫立龙、陈树中、占山、郑艺、忻东旺、王宏剑、赵晓东等几位艺术家的创作情况。对他们的创作视角、创作特色以及作品的文化生成意义进行了简要的分析。第二节，对表现主义乡土代表画家及其作品进行了介绍和分析。主要对罗中立、段正渠、陈卫闽三位代表性画家和作品作了简要的探讨。第三节，主要对孙为民和他的印象主义乡土油画进行了分析和品评。第四节，对乡土油画其他手法的画家作了列举和简单的介绍。如古典乡土、抽象乡土等。第三章乡土的缺失。本章由两小节组成，第一节，倾斜的乡土，讨论我国乡土油画出现北重南轻、西重东轻的现象及其产生的原因。第二节，新潮的冲击，论述了新时期各种新的艺术形式对乡土油画的冲击和影响。