【摘 要】
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戴进为明代“浙派”创始人,是明代前期最具影响力的画家。从存世作品来看,其在山水画上的造诣更为突出,且风格多样,影响深远。由于明代复古风气浓厚,所以大部分画家以模仿宋人山水为主,画风工整细腻。而戴进却不拘泥于工致秀丽一路画风,博取众家之所长,在继承马夏绘画风格的同时巧妙融入元人的笔墨意蕴,并添加自己的个性,最终形成了自身独特的山水画风貌。其部分山水画作品中还蕴含着显著的文人格调,充满意趣,并以《长松
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戴进为明代“浙派”创始人,是明代前期最具影响力的画家。从存世作品来看,其在山水画上的造诣更为突出,且风格多样,影响深远。由于明代复古风气浓厚,所以大部分画家以模仿宋人山水为主,画风工整细腻。而戴进却不拘泥于工致秀丽一路画风,博取众家之所长,在继承马夏绘画风格的同时巧妙融入元人的笔墨意蕴,并添加自己的个性,最终形成了自身独特的山水画风貌。其部分山水画作品中还蕴含着显著的文人格调,充满意趣,并以《长松五鹿图》最为特殊,尤其是用笔上极富创造性。本论文从戴进及其山水画作品入手,通过对具体绘画作品的分析,探究戴进不同阶段的山水画风格特征,从宏观上把握戴进各个时期的山水画特点;结合戴进所处时代文化、在职交往、个人交友及品格特征四个方面,进一步剖析其文人格调山水画风形成的原因;对戴进文人格调山水画代表作《长松五鹿图》中的技法及审美意趣进行研究,从中得到启发并应用于自身的国画创作实践中。
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