阿图尔·施尼茨勒是维也纳现代派与“世纪末”的杰出作家。他在自己的作品当中塑造了许多脍炙人口的女性形象，但是他并不属于女权主义者，也不是传统道德观念的简单附庸者。在部分作品当中，他从父权制性别关系角度出发对女性形象进行定位，塑造了“蛇蝎美人”、“弱女”以及“甜妞”等类型的女性形象。他在小说《陌生的女人》、《智者之妻》、《儿子》以及《贝塔·迦南夫人》当中展现的是传统女性，沿袭的仍然是传统观念中歧视女性的陈辞滥调。在晚期的部分作品当中，他明显开始尝试为改善女性的悲惨处境而寻找具有可行性的解决方案。施尼茨勒笔下的女性形象在通往自身解放的道路上经历了漫长的过程。因此，我们在《拂晓的赌博》和《艾尔泽小姐》中可以看到具有解放性特征的女性形象。但是这种“解放”最终并没有真正实现，而是在现实因素面前走向失败或者导致灾难性的后果。施尼茨勒并没有让他笔下的女性形象在现实面前彻底陷入绝望，所以在《卡萨诺瓦归乡记》出现了以马可琳娜为代表的解放女性。这种新女性享有自身的自由并在很大程度上摆脱了社会传统教条的桎梏。一方面，施尼茨勒让笔下的女性依附于男性，女性要么被定义为男性的附属伴侣、男性渴求的倾注目标，或者是接受生物再生产的功能成为母亲或者是后代的教育者。另外一方面，他又让塑造的女主人公表现出追求解放的趋势。因此，对他作品之中女性形象塑造的这种现象与趋势进行系统的研究和分析就显得十分必要。本论文主要针对施尼茨勒小说中的女性形象展开分析。通过分析，我们可以清楚地认识到以施尼茨勒为代表的世纪之交的作家如何控制女性的话语权，并转移、重现男性中心意识；而随着时代的进步与社会的发展，这种男性意识又发生了怎样的转变。借助对施尼茨勒小说中女性形象塑造发展变化的分析，进而讨论他对当时女性地位的认识与态度，我们可以更好的理解他作品背后所反映的深层次思想内容以及他所处时代的社会历史文化的发展演变。