本文的研究对象是2010年以来的中国大陆的青春电影。2010年以来,以《致我们终将逝去的青春》为先锋,中国大陆电影市场迎来了一个以中小成本投入为主的商业化的青春题材电影制作潮流。相较于过去而言,这一时段的青春电影在叙事内容、创作方式和审美形态上都发生了很大变化,而这些变化其实又是作为商业院线电影的受众主体——城市“新中产”阶层的社会文化症候的体现。本论文分四章来开展研究,第一至三章分别对怀旧、小清新和残酷青春三种审美形态下的青春电影的叙事风格与审美特点进行分析,第四章则借助社会学视野探究这些审美变化背后的城市“新中产”的社会文化症候。第一章分析怀旧青春电影。2010年以来涌现出了一批以怀旧为主的商业化青春电影,如《致我们终将逝去的青春》、《匆匆那年》、《后来的我们》等。由于摒弃了新世纪以来国产大片远离日常生活和人类内心世界的缺陷,并通过对于回忆的召唤和美化调动起人们的生活感受,这类青春电影引发了观众的强烈共鸣,成功掀起了青春怀旧的文化风潮。然而,这种以青春回忆为主体的浪漫化了的青春影像也存在符号化、空洞化的危险,作为对过往回忆的虚假抚慰,青春怀旧在短暂地满足人们的精神抚慰后又沦落为另一种麻木心灵的套路。第二章分析小清新青春电影。作为从日本、泰国、台湾地区传入中国内地的审美新形态,小清新青春电影也在2010年以来渐成气候,《星空》、《闪光少女》都是这类青春电影的代表。在继承日本纯爱电影风格的基础上,“小清新”以其恬淡、清丽的审美风格承载了人们对于诗与远方的向往,成为了不堪“996”重负的都市青年的心灵抚慰。然而,这类青春电影却以对宏大叙事的拒绝,越发沉浸到幽微的个人生活和虚幻的诗意之中。面对无孔不入的消费社会,小清新的审美形态在带来短暂抚慰的同时也愈发强化了人们对现实的逃避态度。第三章分析残酷青春电影。不同于怀旧和小清新的青春电影,残酷青春电影转向了对以残酷、暴力与丑为主的审美形态的另类表达,《少年的你》、《过春天》、《狗十三》都是这类青春电影的代表。通过对于青少年成长过程中暴力、伤痛与挣扎的现实呈现,这类青春电影直面了青春与现实的关联。虽然残酷的青春电影将镜头聚焦于校园霸凌、家庭教育缺失、未成年人犯罪等问题以及高考、独生子女等政策的社会问题,从而引发社会舆论对于青年成长过程中现实存在的各种问题的关注,但在电影的商业化运作下,其现实批判性也被部分削弱。最后,在上述审美分析的基础上,第四章结合社会学视野探讨作为青春电影受众主体的城市“新中产”的社会文化症候。1980年代的改革开放以及1990年代的市场化改革,在催生出城市新中产阶层的同时,也经由2002年电影院线制改革推动了电影文化产业的蓬勃发展。城市“新中产”的文化消费需要与商业电影市场对于票房的追求在2010年以来的青春电影中得以交汇。正是城市“新中产”岌岌可危的现实感受,产生出了他们在面对青春时复杂的态度。而这种面对青春的多面的、繁复的精神结构,使得他们既有依靠对过去的回忆和对远方的向往来逃避现实的部分,也不乏从对现实的不满中萌芽的批判潜能。