近年来,中国电影史学界反复提及“重写中国电影史”,它的提出源自20世纪80年代,文学批评领域的“重写文学史”。2005年中国电影诞辰100周年,中国电影史研究领域正式将“重写电影史”推向学术前沿。“重写电影史”是对中国电影著述中的重要理论问题、观点进行再思考、再阐释,对史料重新评估和利用,对重要时期的电影史料进行深度发掘,以弥补国内电影史的研究缺陷。同时,在“电影史”和“史学史”理论结合的基础上,充分借鉴其他学科的研究方法,为中国电影史的研究赋予多样化和交叉性的新特点。探讨中国电影史逃不开对上海电影的研究,无论是制片、发行和放映业,亦或是“明星制”策略都是研究的重点。1937-1941年的“孤岛时期”既是上海早期电影发展的一段特殊时期,又是抗战时期中国电影业发生根本性变革的重要时间节点。目前对于“孤岛电影”的研究论述虽然数量繁多,但大多数还是集中在电影的制作、明星和导演的个案研究、主要电影公司及代表影片的研究,研究对象相对具体。在“重写电影史”的浪潮下,笔者将上海电影女明星在抗战时期的地域性流变这一现象作为研究背景,探讨女明星与滬港两地电影产业格局之间的共生性关系,试图增进大家对“孤岛时期”上海电影业的整体发展态势的了解。谈及1937-1941年中国电影的发展,香港也是不得不提的重要区域。目前有关香港战时的电影研究及其相关论著,大陆学者多以通史的方式阐释,重点集中在1937年前和60、70年代以及“九七回归”后,该时期的研究相对式微。而香港学者的研究论著虽然数量多,史料详实,但多专题的形式出现,缺乏完整的脉络,所以仍需做进一步的梳理。鉴于以上原因,笔者发现这一时期滬港形成了电影双城的新局面,两地电影人互动交流日渐频繁,而且女明星南下入港也是一个非常值得关注的研究点,目前很少有人会着重讲述。由此笔者挑选南下入港的女明星,用她们参与香港电影的实践串连起滬港两地电影的互动,从这种角度阐释上海“孤岛”电影业与香港“战时”电影业的整体概况,希望能对目前史学界关于滬港两地的电影研究的丰富性和完整性有所助益。