中国古代戏曲中,爱情婚姻剧占据着非常巨大的份额，存留下来了许多经典之作，主要的叙述模式有“人神恋”“才子佳人”“人妖情缘”“帝妃恋”等等，这些叙述模式有其共通性也有其独特性，帝妃爱情戏正是因帝妃身份地位的特殊，呈现出了不一样的色彩。本论文在借鉴爱情婚姻剧的研究方法的基础之上，对帝妃爱情戏进行整体研究，寻找帝妃爱情戏曲具有的独特魅力，以期让人们对其有更层次的了解与认识。除绪论和结语外，论文的主体由四部分构成：第一章，对帝妃爱情戏进行界定，梳理出关于帝妃爱情的戏曲，根据留存情况以及内涵界定，确定帝妃爱情戏作品并加以简单的介绍。第二章，分析人物的历史文化背景，帝妃特殊的身份地位使其爱情包含了更多的社会内涵，因此本章节从特殊的人物身份、复杂的人物关系两方面分析帝妃身份地位的特殊：皇帝拥有至尊的身份，后妃是一个表面尊贵实际悲惨的群体，两者处于一种绝对不平等的位置，所以他们的爱情不再是普通民众那种单纯的男女之情，更多的是一种“宠幸”之爱。第三章，是本论文的重点，在第一、二章的基础上，对帝妃爱情戏的特点进行了详细的分析与研究，主要从平民化的人物形象、复杂的矛盾冲突、独特的情感模式三个方面对帝妃爱情戏进行解读。正是这些方面构成了中国古典帝妃爱情戏别具一格的风貌。第四章，试图通过戏曲的艺术特点入手，对帝妃爱情戏有如此独特魅力的原因进行探析，分为创作者和接受者两个方面。在创作者看来，帝妃爱情戏是抒情写意、表达情怀的载体；从戏曲的接受者——观众的角度，一方面是民众的猎奇心理，另一方面是观众“悲天悯人”的情怀寄托。一部戏曲作品正是剧作者与观众的共同参与完成的。