本文以后调性时期中较为成熟并有较大影响的两种理论体系——对称理论与音级集合理论作为研究对象。首先以音高组织体系中“材料单位的确定和还原”、“‘中心’的表现形式以及确立方式”作为基本参照点,通过对二十世纪各风格流派音乐作品中的音高组织现象以及理论思路的梳理,试图对“调性”的表现方式以及与“无调性”的关系进行分析。在对后调性理论文献作了初步的梳理的基础上,本文针对“对称理论”与“音级集合理论”的材料与组织逻辑的理论思路分别进行了梳理与阐述,将“对称理论”分为“非功能调性音乐作品音高组织的对称性”、“循环集合”和“十二音调性”三个层次,将“音级集合理论”分为“作为基本材料的音级集合”、“音级集合之间的联系方式”和“集合结合体与结构功能”三个层次。进而,通过二者之间的比较,并结合西方音乐及其音高组织理论的历史发展进程,寻找这两种音高组织理论各自突现出的思维发展脉络与切入视角的渊源。并从音程结合作为构建材料的结构功能、“中心”的建构、对称原则等角度进行进一步的观察,试图更深入认识理解无调性音乐及其理论的本质。最后,对音高组织理论在音乐作品中以及整体的分析理论中的功能与价值做出判断。