文本的研究发问于苏州园林是否有一种“可以被把握的结构”与其他种种“好处”。受到印象派之后绘画的启发。尝试辨析诸如“自然”、“呈现”、“世界”、“构成”、“观法”、“超确定”的含义。再次读解沧浪亭,观测历史事实和现实条件下的沧浪亭中的不同侧面,诸如:框景、要素、境遇、边界、画意。笔者发现:园子的一个景致(框景)中,作为概念的“框”和框中之作为概念的“景”是确定的;对要素的摆置这一行为是确定的;境遇与造园活动相结合是确定的;区域分裂后,对边界要进行重构是确定的;要经营出一种如画的意境是确定的,而这些侧面的具体的形象,甚至位置会因各种其他外在的条件影响变化。所以笔者思考园林中真正的确定性并非停留于外在的形式,而是有其内在结构组织一切,即恒定的“超确定”构成关系。而只有当这种“超确定”构成关系恰如其分地、真实地发生作用的时候,事物的本来面貌才得以向我们呈现,而园林中的那个事实就是“自然”。