【摘 要】
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本文主要从谢尔盖·帕拉杰诺夫作品产生的历史背景入手,重点探讨其电影作品和拼贴画作品中的画面构成和视觉主题。帕拉杰诺夫的电影具有绘画特质。他在一次采访中说:“我一直偏爱绘画,很早以前就习惯了把镜头看作是一种自由绘画的画布。”詹姆斯·史蒂芬（James Steffen）在对帕拉杰诺夫作品的研究中指出绘画特质是帕拉杰诺夫电影的主要风格特征之一。东北师范大学文学院讲师肖熹在她的论文《审查美学与博物馆陈列式
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本文主要从谢尔盖·帕拉杰诺夫作品产生的历史背景入手,重点探讨其电影作品和拼贴画作品中的画面构成和视觉主题。帕拉杰诺夫的电影具有绘画特质。他在一次采访中说:“我一直偏爱绘画,很早以前就习惯了把镜头看作是一种自由绘画的画布。”詹姆斯·史蒂芬（James Steffen）在对帕拉杰诺夫作品的研究中指出绘画特质是帕拉杰诺夫电影的主要风格特征之一。东北师范大学文学院讲师肖熹在她的论文《审查美学与博物馆陈列式调度》中提出帕拉杰诺夫的电影《石榴的颜色》具有“博物馆陈列式场面调度风格”,称其表现出一种“橱窗效果”和“物向画面会聚效果”。如今过度饱和的媒体环境加剧了我们对原始图像的渴望。帕拉杰诺夫的电影表现出一种绘画性,因为他的电影中鲜少出现镜头的运动。早在20世纪80年代,吉尔伯特·阿代尔（Gilbert Adair）、米隆·契尔年科（Miron Chernenko）、尤里·罗特曼（Iurii Lotman）等评论家就认为,帕拉杰诺夫的诗意电影需要新的观影模式,因为它扩展了叙事电影形式的边界。维克托·什克洛夫斯基（Viktor Shklovsky）的文章《艺术是一种装置》中说:“（帕拉杰诺夫的电影）更新一个人对世界的看法。”帕拉杰诺夫的电影和手工艺术作品在全世界占据突出地位,它们的一些吸引力来自于观众对“真实”图像的渴望。这种渴望可以整合不同文化和审美传统,以动态影像为媒介丰富观众自身。在他的作品中,电影转变为绘画,绘画转变为电影,催生了新的画面构成和视觉主题。
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