【摘 要】
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乡村题材纪录片作为展示乡土中国真实面貌的重要窗口,是我国纪录片版图中不容忽视的一块。在不同时期、不同创作者的乡村题材纪录片呈现出的内容和风格也各不相同。既有表达对乡土自然风光和精神文化的讴歌和缅想,又有对社会城乡结构剧烈变化的批判和思辨;既有从宏观视角反映整个乡村社会,又有从微观着眼具体个人或个体村落来表现乡村中国被忽视的一面。可以说,从多角度展示了我国乡村的真实风貌。那么我国乡村题材纪录片究竟是
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乡村题材纪录片作为展示乡土中国真实面貌的重要窗口,是我国纪录片版图中不容忽视的一块。在不同时期、不同创作者的乡村题材纪录片呈现出的内容和风格也各不相同。既有表达对乡土自然风光和精神文化的讴歌和缅想,又有对社会城乡结构剧烈变化的批判和思辨;既有从宏观视角反映整个乡村社会,又有从微观着眼具体个人或个体村落来表现乡村中国被忽视的一面。可以说,从多角度展示了我国乡村的真实风貌。那么我国乡村题材纪录片究竟是以怎样的影像叙事方式呈现最真实、多样的中国乡村样貌呢?本论文首先阐述了我国乡村题材纪录片不同历史时期的特征变化,而后详细从影像叙事方式所包含的叙事视角、叙事结构、叙事技巧和视听语言这几个方面,结合其历史脉络和笔者的毕业作品《爷爷建新房》的创作实践,试图归纳乡村题材纪录片影像叙事方式,也为今后的乡村题材纪录片影像叙事创新提供借鉴。
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本次翻译实践以维索尔伦的顺应论为理论基础,以《微小的幸福》一书为分析语料,旨在研究文学翻译中的顺应问题。该书由英国当代思想家阿兰·德波顿主编,全文共由五十二篇独立短文组成,以日常生活中不易察觉的微小幸福,鼓励读者深思,感悟生活。研究发现:（1）虽然该书涉及的话题具有普世价值,但是原文行文的语言与语境仍与目的语仍存在出入。因此,本研究尝试从结构顺应与语境顺应的角度出发,从心理世界、物理世界、社交世界
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