重奏是一种起源于西方的表演形式,发展历史可追溯到中世纪后期。胡琴至今已经有了一千多年的发展历史,但重奏方面并没有发展得如西方重奏那么完善。近年来,随着艺术发展越来越多元化,胡琴的表演艺术形式也日渐丰富,独奏不再是胡琴主要的表演形式,重奏这一领域受到了人们越来越多的关注,它的发展仍在不断探索中。笔者通过多年参加胡琴重奏的排练演出,意识到多声思维是演奏者在重奏演奏中不可或缺的一种思维模式,是需要经过一定的训练,逐渐在脑中形成的一种多面型的立体思维方式,也就是说当演奏者看到乐谱后,能将音符中所包含的关于音高、节奏、力度、演奏技巧、声部关系和音乐风格等内容加以分析,形成立体的内心听觉,这对演奏者能否演奏好胡琴重奏作品尤为重要。全文分为两章。第一章,笔者介绍关于重奏、多声思维的概念和胡琴重奏的发展;第二章,笔者结合自身演奏经验,以《弓弦舞》这首重奏作品为例,详细论述多声思维在音准、节奏和音乐方面的运用,举谱例说明演奏时应需注意的难点及解决方法。以此来论证多声思维在胡琴重奏中的重要性,进一步探索多声思维在胡琴重奏中的运用。