【摘 要】
:
本报告以2012年由美国石油学会出版的法律文本--American Petroleum Institute7 Standard 65,即API 675标准第三版的第六章和第七章为源语文本。本标准明确说明了计量泵行业合同签订、生产规范、交付标准等重要方面的最新规范。作者对原文进行了全面的分析,发现原文大量运用无灵主语句阐述客观事实,译者因此重点研究了文本中无灵主语句的翻译。在彼得·纽马克(Peter
论文部分内容阅读
本报告以2012年由美国石油学会出版的法律文本--American Petroleum Institute7 Standard 65,即API 675标准第三版的第六章和第七章为源语文本。本标准明确说明了计量泵行业合同签订、生产规范、交付标准等重要方面的最新规范。作者对原文进行了全面的分析,发现原文大量运用无灵主语句阐述客观事实,译者因此重点研究了文本中无灵主语句的翻译。在彼得·纽马克(PeterNewmark)的交际翻译理论的指导下,分析如何在原文和目标读者之间建立最佳联系的同时,力求全面还原客观事实。本文将无灵主语句的翻译难点分为三类:物质过程做无灵主语、名词化结构做无灵主语、无灵主语搭配有灵动词。并提出了三种对应的翻译策略:将无灵主语翻译成状语;将无灵主语翻译成宾语;将无灵主语句转换为有灵主语句。希望这一翻译实践能为其他译者对类似文本中的无灵主语句的翻译实践和研究提供一些参考。
其他文献
汉语存在句对于初级汉语学习者来说是较难掌握的语言点,汉语水平为初级的英美国家留学生在习得该知识点的过程中出现了较高频率的偏误。对英美国家汉语水平为初级的留学生的汉语存在句习得状况进行调查研究,既可以进一步掌握英美留学生对存在句的习得和使用情况,也有助于为汉语存在句的教学改进与提高提供必要的依据与参考。本文主要由五部分构成:绪论部分主要概述汉语存在句的内涵、研究现状、研究意义以及语料来源。第一章主要
随着科技的快速发展,在线教育在世界各地愈发受欢迎。美国虚拟特许学校作为公办私营且以在线教学方式为主的特许学校,其创新理念打开了国民选择学校的新途径。宾夕法尼亚州作为美国虚拟特许学校数量最多的州之一,其产生的历史背景、办学特色以及面临的挑战等问题均值得去深入挖掘。因此,本研究以宾夕法尼亚州虚拟特许学校作为研究对象,对其进行深入分析,以期为我国在线教育事业的发展提供一些启发。本研究通过运用文献法,对美
卡森·麦卡勒斯是20世纪美国南方的代表作家之一。美国南方偏远小镇的生活图景是她创作的主要背景,人生中孤独寂寞、百无聊赖的悲观生存体验是她作品的主要基调。由于自身的羸弱残疾,麦卡勒斯逐渐形成了对南方畸零群体和酷儿群体等社会边缘人物生活境况的好奇与同情。但是,麦卡勒斯并不是一个冷漠的看客。对于逐渐席卷全球的战事,作家勇敢地站出来号召和平;对于日益闭塞保守的南方规训,作家试图以自由打破壁垒,修补裂痕;对
本研究通过实验方法来考察儿童期心理受虐经历对情绪诱发视盲的影响,以及奖励联结是否能够有效削弱心理受虐个体的情绪诱发视盲,从而揭示其注意偏向机制。研究使用儿童心理虐待量表筛选参与者。首先,实验一采用Most经典情绪诱发视盲(Emotion-induced Blindness,EIB)范式,比较心理受虐个体与非心理受虐个体在不同情绪干扰物后的目标反应正确率,目的是探究心理受虐个体的情绪诱发视盲特点。其
20世纪二十年代美国作家中最明显地体验到美国现代化历程的,当属斯科特·菲茨杰拉德,社会表面的繁荣和实际上的衰落与他文学生涯的成功和精神的崩溃如出一辙。作为“爵士时代”的代言人,菲茨杰拉德更加关注现代人的心理状况,对美国社会和生活有着强烈的危机意识。本学位论文以菲茨杰拉德的三部长篇小说《人间天堂》《夜色温柔》和《了不起的盖茨比》为研究对象,借助爱利克·埃里克森、查尔斯·泰勒、安东尼·吉登斯的身份认同
众所周知,在戏剧舞台表演中,演员既是叙事主体,也是戏剧情景的体现者。鲜明的角色性格和生动的人物形象,不仅能带给观众极强的自身感受和现场代入感,也能满足广大观众欣赏戏剧表演的观感需求和艺术享受。作为一名演员,要想在舞台上塑造出有血有肉、性格鲜明的人物形象,除了要不断从现实生活中汲取丰富的创作素材外,还要在具体的人物创作中充分把握角色基调,并借助二度人物创作对角色进行深度的了解、感受、体验和分析。熟悉
舞台美术设计是舞台艺术的重要组成部分,包含舞台灯光服装化妆等综合而成,其任务是根据想要表达的内容与多种艺术形式结合,通过多种造型的共同作用,构成完整的舞台氛围,调动观众情绪。随着艺术表演形式的增多,舞台艺术越来越被大众所认可,舞台美术设计的应用更为广泛。舞台美术能在演出中起到功能性作用,使得舞台艺术对舞台美术设计产生依赖和需求,奠定了舞台美术设计存在的必要性。同样也促使了舞台美术逐渐发展,研究舞台
艺术歌曲《我住长江头》是我国作曲家青主根据宋代词人李之仪之词《卜算子·我住长江头》改编而来,进而成为中国艺术歌曲的开山之作。此曲不仅具有极高的艺术价值,而且对我国以后的古诗词歌曲创作也起到了极大的推动作用。《我住长江头》是众多歌唱家音乐会的必唱曲目,其中男高音版本以戴玉强和石倚洁最具代表性,戴玉强版本刚劲有力、气息浑厚、字正腔圆;石倚洁版本婉转悠扬、娓娓动听、情感充沛。两个版本都有其独特的处理方式
唢呐协奏曲《霸王别姬》是作曲家朱毅运用京剧音乐元素与西方协奏曲体裁相融合而创作的一首近现代唢呐作品。笔者试图结合本人硕士期间的学习和演奏实践,对此曲的艺术特征及演奏风格进行诠释,并重点对此曲所呈现的“声腔化”特点进行尝试性解析。在此基础上,结合自身演奏经验,从演奏技巧在作品应用的角度出发,探究情感表现与演奏技巧的融合,从而揭示技巧与情感之间的有机关系,为笔者硕士毕业音乐会演出此曲进行相应的了理论分
公司法定代表人越权担保问题一直困扰着公司法学界。由于《中华人民共和国公司法》(以下简称《公司法》)第十六条没有明确越权担保的法律后果,导致了理论的分歧和司法裁判的混乱。《最高人民法院关于适用<中华人民共和国民法典>有关担保制度的解释》(以下简称《民法典担保解释》)延续了《全国法院民商事审判工作会议纪要》(以下简称《九民纪要》)法定限制说的观点,明确越权担保适用《中华人民共和国民法典》(以下简称《民