纵观书法的发展和演变历程,自魏晋以来,书坛一直笼罩在以王羲之、王献之等帖学书家的书风中。直至清代,邓石如、钱坫、康有为、吴昌硕等书家和学者开始把研究的重点转向碑刻书法,追求书法中的金石气,由此碑派书法大兴,与之相关的碑学理论也随之而起。清末掀起的这场碑学运动不仅重构了书法史观和书学思想,而且改变了人们的审美理念,也为学者们的书法艺术创作打开了一扇新的大门,对一直以来处于正统地位的帖学书法带来了巨大的冲击。处在这一时期的于右任,自然受到了碑学理念的影响,而由于右任的题跋书法可以窥探其整个学书历程的演变,进而从中了解他的书学思想和书法艺术创作理念。本论文共分为四个章节。首先从引言切入,对于右任所处时代的政治背景和书学背景做了全面概述,同时对于右任的生平和学书生涯进行了简要概括。第一章阐述了于右任题跋书法文本内容研究的内涵,主要从题跋的石刻书法,如于右任《跋广武将军碑》《跋郑文公碑》《跋德政碑》等处入手研究,分析石刻书法对其题跋书法的影响。同时对题跋书法的书学思想进行论述,试图从其创立的“标准草书”和碑帖融合思想中多角度的探寻影响其题跋书法风格和技法的缘由。第二章以于右任题跋书法的作品为例,从用笔、结体、章法三方面分别对于右任楷书题跋书法和行草书题跋书法进行了深入剖析比较,并鉴赏和讨论了于右任题跋书法的风格,例如用笔中正不失自然、结体字求平正,写字无死笔等技法特点。第三章对于右任题跋和题匾书法进行了比较研究,首先从题跋发展的源头切入,概述了题跋和题匾书法的含义,继而从用笔、结体、执笔等方面分析于右任的题跋和题匾书法的异同点。分析了于右任从跟随吴昌硕等书家注重外在斑驳感的笔法,到追求内在文人温润雄浑的用笔,追求巧拙,追求书写性演变的过程。第四章以于右任题跋书法中的书学观点和书法实践为切入点,阐述其在碑帖融合视角下振兴楷书的时代意义,以及在清代社会偏正体书风的笼罩下,于右任重构草书法度,金石入草的意义,进而引古证今,继古开今,在源远流长的文化背景下探求学古而不泥古的新道路。第五章是展现于右任题跋研究对我创作的影响。