【摘 要】
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在中国绘画史上,山水画和花鸟画独立成科以后,它们之间相互借鉴、渗透。继而,介于山水和花鸟之间的作品也屡见不鲜。本文通过对历代此类作品的梳理,笔者发现这些作品虽然有相
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在中国绘画史上,山水画和花鸟画独立成科以后,它们之间相互借鉴、渗透。继而,介于山水和花鸟之间的作品也屡见不鲜。本文通过对历代此类作品的梳理,笔者发现这些作品虽然有相互借鉴融合的迹象,但是,直至明末清初,恽南田自发枢机,明确提出了将山水与花鸟融合的画法,并有意识地付诸实践。本文分析了恽南田的传世作品和画论,其中有很多作品带有将山水花鸟融合的探索意味,他既在花鸟画中运用了传统的山水树石法和断云的处理手法,也在水墨山水中独创花鸟形式的以色写竹法等。同时他的题跋、画论等亦多有这方面的体现。本文从恽南田对枯木竹石以及传统山水、花鸟的师承和其自身重视写生与创新的绘画思想等几个方面,对他的这种介于山水和花鸟之间的绘画做了详细分析和追溯,探析恽南田此类绘画的表现形式和原因。
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